八女投江(中國畫) 王盛烈

由于歷史環境和條件的限制，抗戰時期許多重大歷史事件、歷史場景等，無法留下任何圖像記錄，即便有一些，也不完整或不全面。雖然說攝影及紀錄影片在這方面功不可沒，具有珍貴的史料價值，但它們同樣也有缺失和遺憾。正是在這一點上，抗戰繪畫在許多方面與它們互為補益、相得益彰，真實地再現了歷史風云。

抗戰繪畫，指以抗戰為表現對象的繪畫，既包括抗戰時期的作品，也包括后人反思歷史時創作的作品，它們均具有重要的文獻價值和藝術價值。隨著歷史的漸行漸遠，它們的價值越來越不可替代，也越來越煥發出動人的魅力。

還原歷史場景的真相

中國人民抗日戰爭歷時之長、波及之廣、影響之久遠，在整個人類發展進程中均屬罕見。進入全面抗戰階段后，歷經戰略防御、戰略相持、戰略反攻三個階段，中國終于迎來了近代以來首次抗擊外侮的全面勝利。

漫長的“持久戰”期間，在中華大地上，北起東北林海雪原，南至海南天涯海角，發生了大大小小數千次戰役。中國畫家們，從抗戰一開始，就以筆為劍，真實地展現了中國人民奮起反抗的英勇事跡，從不同角度還原了歷史場景的真實面貌。

這些畫家中的許多人，曾有幸得到魯迅的親自提攜和支持。國難當頭之際，他們深入前線、深入敵后，力圖以自己的筆和刀，銘刻下在中華大地上發生的一切。其中陳煙橋的《保衛盧溝橋》、張慧的《臺兒莊》、張在民的《巷戰》、古元的《青紗帳里》、彥涵的《當敵人搜山的時候》、李樺的《追擊》等，它們本身也已融入抗戰，并曾于抗戰勝利之際的1945年，結集為《中國木刻集》在紐約出版，在美國引起較大反響。

標志著中華民族全面抗戰的“七七事變”，因為事發突然，而且發生于深夜，除了宛平縣長王冷齋的記述及詩作外，當時幾乎沒有別的記錄。當代畫家楊克山、崔開璽，以高度的歷史使命感和責任感，多次赴現場調研，并查閱了大量歷史資料，創作出了巨幅油畫《七七事變·盧溝橋》。兩位畫家以濃烈的筆觸，還原了當時那驚心動魄的一幕。在他們的筆下，日軍悍然炮擊宛平城，中國守軍奮起還擊，炮聲隆隆，硝煙彌漫，逼真地再現了當時的歷史狀貌。

平型關大捷在抗戰史上具有特殊的意義，這場由中國共產黨領導的八路軍一一五師打響的伏擊戰，是全面抗戰開始以來中國軍隊的首次全勝，極大地鼓舞了全民族的抗戰熱情。孫浩的《平型關大捷》選取最激動人心的時刻，營造出了大捷的氣氛。

中國共產黨領導的另一支重要武裝——新四軍，則主要在江南阻擊日軍。在險惡的環境中，特別是遭受“皖南事變”的重創之后，他們頑強地堅持下來，并取得了最后的勝利。畫家徐芒耀、來源、李煜民、何振浩以揭開蘇中反攻序幕的車橋戰役為題材，創作了油畫《新四軍——車橋之役》，以此充分證明了新四軍的不朽業績。

各個時期的畫家們，為先烈的壯舉所感動、為英豪的事跡所激發，像接力賽似的，一代一代地堅持描繪那場刻骨銘心的戰爭，將他們的畫作連接起來，就是一幅抗日戰爭波瀾壯闊的全景畫。