曲藝創(chuàng)作關(guān)注社會熱點 但多“照貓畫虎”
“令人欣喜的是,為了吸引更多年輕的曲藝聽眾,目前的曲藝創(chuàng)作積極與社會熱點接軌,而且有了一定程度的突破;但又讓人憂慮的是,很多這方面的作品還僅僅停留在為了熱點而熱點的層面,缺乏藝術(shù)性地再現(xiàn),不能給觀眾傳遞更多深層面的信息。”在日前舉行的一次曲藝新人新作展演上,著名曲藝作家崔立君提出了當下曲藝創(chuàng)作中存在的一個新問題。他表示,互聯(lián)網(wǎng)時代,觀眾獲取信息的渠道更豐富,速度也更快了,如果現(xiàn)實題材的曲藝作品還只是停留在基本信息的傳遞層面,不能讓觀眾在娛樂和歡樂中理解和反思這些社會現(xiàn)象背后的東西,觀眾不買賬也就在所難免了。
對于崔立君所提出的問題,北京曲協(xié)副主席崔琦也表示有同感,“以現(xiàn)實題材的相聲作品為例,現(xiàn)在最突出的問題是很多段子比較寫實,過于平白直敘,讓生活中覺得很精彩的現(xiàn)象和事情搬到舞臺上反而不精彩。而導(dǎo)致這類作品缺乏深度的一個重要原因,是組織包袱的手法僅僅停留在語言上。其實真正的高手應(yīng)該在作品的結(jié)構(gòu)上下功夫。”崔琦表示,這個道理其實很多作者也懂,但相比語言,從結(jié)構(gòu)上找包袱的難度更大,如果沒有一定的積淀和功力很難突破。要想創(chuàng)作出能夠使人警醒、催人奮進的作品,曲藝作者不僅要有關(guān)注社會熱點的敏銳感,更要具備往深里挖掘的意識,這樣才能讓來源于生活的素材搬到舞臺上高于生活,讓觀眾獲取更多意想不到的信息。
“目前的曲藝新作品有一個共同缺陷,就是過于刻板地反映現(xiàn)實生活,卻并沒有深入進去,還是有一點照貓畫虎的感覺,其結(jié)果是在舞臺上反映的現(xiàn)實生活不是那么感人。”廣東曲協(xié)主席楊子春也認為,現(xiàn)實題材的曲藝作品要追求如何讓社會現(xiàn)象戲劇化,要有藝術(shù)性,如果照搬就沒有味道,就達不到升華。很多曲藝作品為了抓熱點而抓熱點,其實越是刻意去跟越是跟不上,人民的生活是永恒的,不是趕趕時髦就可以的。
崔立君還表示,導(dǎo)致現(xiàn)在一些現(xiàn)實題材作品缺乏溫度和深度的另一個原因是很多創(chuàng)作者貪大求大,把曲藝作品搞成了政治評論和社會評論。其實曲藝創(chuàng)作最擅長的是以小見大。就是用人物的形象、事件的形象,用形象的語言和獨特的視角來描寫和反映一些大的社會現(xiàn)象。所以,對于現(xiàn)實題材的曲藝創(chuàng)作來說,首先是把題材抓好,然后要在手法上進行深刻地開掘創(chuàng)新,最終通過作品讓觀眾有新的感受。
中國曲協(xié)主席姜昆曾表示,曲藝作品必須有觀眾始料不及之處,必須有出新之處,要有讓觀眾出乎意料、比觀眾高明一點的內(nèi)容。現(xiàn)在,觀眾反映曲藝作品不好看,是大家把講故事的傳統(tǒng)堅持得不夠。許多東西不能是杜撰出來的,而是需要到生活中去體驗,在生活中汲取營養(yǎng)。過去的作品比如馬季的《宇宙牌香煙》,常寶華老師的《帽子工廠》,還有戲說經(jīng)典的李金斗的《武松打虎》,都有非常好的藝術(shù)構(gòu)思。如果構(gòu)思不好,匆匆忙忙下筆的話肯定不行,現(xiàn)在很多相聲存在的主要問題就是沒有很好地構(gòu)思故事和情節(jié)。在寫作過程中如何去選擇、尋找題材,重要的是先提高我們作者的標準,一定要把我們的認識提高,把我們整個曲藝藝術(shù)的品位提高,再把作品反饋給社會。

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