山村秋景(版畫)董其中

黑白版畫這種藝術，不像其他有色彩的畫種那樣五彩繽紛，易讓人產生賞心悅目之感;其畫理也不像有的畫種那樣神秘而不易琢磨。黑白版畫是一種傳統(tǒng)造型藝術，它雖然表現(xiàn)形式直觀甚至單調，卻有著獨特的審美價值。它以各種線條或板塊組成，畫面用刻刀把空白的地方鏤刻掉，形成鮮明的黑白對比，體現(xiàn)出各種質感，讓人聯(lián)想到各種事物的固有色彩和內在美感。當然，版畫的可復制性也讓其更便于傳播。

有研究認為，版畫源于唐代，最初是基于實用性以復制為目的的制版術，至明代達到鼎盛時期。魯迅先生是新興版畫即木刻藝術的倡導者，他說：“木刻研究以黑白為正宗。”上世紀30年代，從復制中走出來的中國木刻將木刻本身的語言特色通過藝術再創(chuàng)造走上了創(chuàng)造版畫之路，成為進入藝術殿堂的一種特有形式、一個畫種。現(xiàn)代版畫具有多元化，外延擴大化，材料、手段現(xiàn)代化等特點，其形式和語言的表述方式紛紜多樣，展示出新的發(fā)展活力。不論怎樣變革創(chuàng)新，版畫的發(fā)展總是基于傳統(tǒng)的黑白版畫，這是版畫藝術發(fā)展的主脈。

版畫在刀與版的磨合、對話、交融中將畫家的創(chuàng)作思維、情感、藝術話語等淋漓盡致并含蓄而巧妙地展現(xiàn)出來。黑與白是最直接而坦然的基調對比，在不同的節(jié)奏、韻律中，作者通過靈動的刀法，以各種形式的點、線、面巧妙概括處理。不同的疏密搭配、組合，作品變化為黑、白、灰的畫面，就像炭筆素描一樣，表現(xiàn)出刻畫對象的質感和立體感，有時候，它甚至還給人以微妙的超越黑與白的多重色彩之感。純凈的黑白版畫要比套色版畫所表現(xiàn)的質感和立體感難掌握，而比起那些有色調的畫則更難。版畫家肯特曾說：“版畫最起點和最難點都是黑白木刻。”黑白版畫具有強烈的生命力，其藝術表現(xiàn)手法和技巧自成一套完整的體系。它把持著版畫的發(fā)展方向，散發(fā)著特有的藝術魅力，無疑是版畫的根和版畫的軸。這種版畫融入畫家的想象力和創(chuàng)新力，忽略不主要的造型元素，保留了那些能觸動畫家心靈、易引起讀者共鳴的東西。黑白版畫的藝術語言不會像其他版種或其他畫種那樣相對隨性、柔和，而是以如犁般的刻刀在板塊上“沖撞”，直白簡明地展示出極強的沖擊力，通過這種藝術語言特點的宣泄，形成了特有的藝術魅力，昭示出萬千氣象。畫苑里，各種門類的畫都擁有其特色的藝術語言，版畫的藝術語言來自刀、板、印。在眾多畫種中，藝術性的標新立異看起來簡單，其實，它是一個復雜而帶有創(chuàng)造性的工程，其道道工序承載著畫家對物象的表征、內涵、外延，乃至各種奇妙變化的高度藝術概括與局部渲染。

黑白版畫是對刀法印痕的高度純化，刀法是木刻生命力的關鍵所在。從表征上看，這種畫與色彩無緣且簡化淡然到極致，卻留下了千變萬化富具生命力的印痕。版畫強調刀在板上幾經“躍馬橫刀”后凝固于畫面的印跡，其所烙下的刀法印痕宛若水墨畫中的筆觸及其所潛入的意蘊。就創(chuàng)作意念所及，版畫藝術家胸有成竹以刀代筆。黑白版畫最強調各種刀法的表現(xiàn)，使其有充分的發(fā)展空間。盡管黑與白并沒有在色環(huán)中，然而，經過各種刀法的雕琢，其所呈現(xiàn)出的是奇妙的感彩特征和精神屬性。中國傳統(tǒng)的陰陽、八卦、太極都是黑與白的組合。版畫中，黑與白的對應關系所形成的畫面效果，既表現(xiàn)出物種固有的形態(tài)，也有人文精神的滲入。

版畫家在創(chuàng)作時，需要抓住最主要的形象特征加以刪繁就簡，高度提煉，塑造出明快強烈且節(jié)奏韻律分明的視覺效果。黑與白在畫面中有如在“有”與“無”之間相互滲透，給人以實中有虛，虛中有實，有無相生的感受。誠然，版畫是“刀木魂靈”的載體。作品所呈現(xiàn)的意境、所表現(xiàn)張力，當切合以“刀刻木，直指魂靈”的意旨，以演繹主體、深化主題、開拓新境。