1937年出生的滕文金今年81歲，“腿上沒力，手也發(fā)抖，創(chuàng)作是搞不了了，其他都好”，初識深圳蓮花山的青銅塑像《鄧小平》的作者滕文金，盡管其行走不便，頭腦卻非常清晰，一聊就是近一個半小時，其間除了抽煙，偶爾喝幾口茶水外，憶往事、談作品，他始終興致盎然。從第一次來深圳至今，將近40年，滕文金可謂是深圳發(fā)展建設(shè)的重要見證人和參與者。尤其是他的雕塑作品《鄧小平》，幾乎無人不曉。然而，相比較而言，滕文金本人低調(diào)得鮮為人知。談起雕塑《鄧小平》，滕文金說他創(chuàng)作的第一稿局限于鄧小平“南巡”，雖是時代的記錄，但總感覺還不夠，后來就做了行走的鄧小平塑像。在20世紀有這樣一位偉人，帶領(lǐng)中國走向了改革開放，“我相信千年以后，他還在走”。

青銅塑像《鄧小平》在深圳蓮花山上立了起來

1992年，鄧小平南方視察，深圳立起他的畫像。由于畫像是用鐵皮油漆做的，油漆的收縮系數(shù)比鐵皮大，太陽一曬，鐵皮就一片片往下掉，每半年就要更換一次。當時分管文化的深圳市副市長李容根為此發(fā)愁不已，想找個解決辦法不用每半年畫一次。“那太容易了，做個雕塑，2000年不變。”當1994年下半年的一天，滕文金去找他時，脫口而出的話，讓深圳市委、市政府把為鄧小平塑像的事情列入重要議程。不久，重任落在時任深圳雕塑院院長的滕文金肩上。

當時，已經(jīng)有別的《鄧小平》塑像做出來捐獻給國家有關(guān)部門，但滕文金覺得這件作品表現(xiàn)的是鄧小平90歲時的站立形象，而他1956年在首鋼當工人時，曾親眼見到過鄧小平，“鄧小平和焦化車間、煉焦車間的工人穿著工作服一塊照相，他站在旁邊，沒有感覺太矮。”而且，“我又想起一張照片：1963年，鄧小平從莫斯科回來，總理去機場接他，他整個人給我的感覺是很高大的。”就這樣，滕文金根據(jù)他記憶中鄧小平的身材和其上世紀80年代的神態(tài)相結(jié)合，設(shè)計創(chuàng)作出鄧小平雕塑像小樣。“我做了個20多厘米高的小樣，拍下來給他的家人看，他們覺得差不多了，我們就定了下來。”接著，滕文金和白瀾生、劉林、楊金環(huán)4位雕塑家集中到北京進行制作。“單單制作就花了3年多，又擱置了3年多，前后共7年。”滕文金回憶說，直到2000年11月14日，恰逢深圳經(jīng)濟特區(qū)建立20周年，青銅塑像《鄧小平》才在深圳蓮花山上立了起來。

揭幕當天，滕文金在家中通過電視屏幕收看實況，心情淡然。“從我的角度來說，《鄧小平》僅僅是我這幾百件作品其中之一，我每件作品都有故事，也都是有想法的，然后盡量把我對社會的感受表現(xiàn)出來。”滕文金認為，對于一個雕塑家來說，最重要的是要靠作品說話，“我時常覺得，國家培養(yǎng)了我，而我也做了應該做的事”。

“大鵬就這樣叫起來的，我是親歷者，也是倡議者”

“我1979年就出名了，那一年，我?guī)е?17件木雕在中國美術(shù)館舉辦個人木雕展，許多刊物都刊登過我的作品。”那時，深圳剛改革開放，滕文金還在廣州做雕塑工作，他的木雕系列作品一經(jīng)展出便深受國內(nèi)名家的好評。“你來深圳做雕塑吧，有任務做。”滕文金回憶說，那時廣東省正在給中央打報告，準備成立特區(qū)，在廣東省委任職的黃施民請他給深圳做個城徽。

滕文金到達深圳后，印象最深刻的就是到處水塘淺洼，像個沼澤地，后來才聽說他來之前深圳突降暴雨，“整個深圳都被水淹了，我這才知道，原來我看到的水塘是暴雨造成的。”眼見床鋪潮濕，原本“招待”他的招待所工作人員也都忙著“搶險”，滕文金就跑到附近的賓館去住，沒想到條件更加糟糕，廁所里的東西溢到走廊，臭氣熏天，只好又折回招待所，“誰知一躺下，床板上的潮氣隔著涼席往上翻，好像睡在沖浪的滑板上。我無法入睡，起身與服務員聊天。服務員說你昨天來才好玩，所有茶具、家具全浮在水上，根本不用自己搬。”

“做城徽，說的很清楚，可住了半個月也不知道做什么，看了《寶安縣志》也沒用。我查了《辭海》才搞清楚，‘圳’是小水溝的意思，深圳就是小水溝，怎么做雕塑？”滕文金住到深圳原寶安縣的招待所后，無聊時就與黃施民下象棋。“有一天晚上，去了他那里，突然秘書進來，說大鵬公社大鵬大隊一個報告申請經(jīng)費，要維修大鵬所(大鵬所城，即大鵬古城，現(xiàn)位于深圳市東部龍崗區(qū)大鵬鎮(zhèn)鵬城村)，我說那就做大鵬。”滕文金回憶說，“大鵬就這樣叫起來的，1982年、1983年最厲害的時候，什么都叫大鵬，大鵬公司、大鵬商店、大鵬旅店、大鵬獎等，我不僅是親歷者，也是倡議者。”

幾經(jīng)商量后，“三年時間，做了十幾稿，最后選出三個稿，請廣東省專家來審稿，結(jié)果他們說深圳如果到處修高樓大廈了，大鵬往哪飛，做開荒牛還可以繼續(xù)革命。”結(jié)果，滕文金口中的大鵬城徽終究沒有做成，深圳“鵬城”的別稱卻越叫越響亮。

雕塑歸屬城市規(guī)劃，是深圳為國家貢獻的一個點子

雖然作為深圳城徽的“大鵬”雕塑沒能立起來，但滕文金的另外兩件作品《撫愛》和《大象家族》卻至今矗立在深圳。特別是《撫愛》，作為深圳的第一件城市雕塑，刻畫的是一只大長頸鹿照顧小長頸鹿的場景，意蘊是“關(guān)愛第二代”，上世紀70年代末被放置在深圳工人文化宮前的廣場，現(xiàn)安放在寶安公園內(nèi)。“我們搞經(jīng)濟特區(qū)不就是為了第二代么？”黃施民曾對其創(chuàng)意不住地贊嘆。

1984年，滕文金正式從廣州轉(zhuǎn)到深圳工作，先成立了深圳市建藝公司，運營3年，完成1件作品——深圳圖書館前的《上下五千年》木雕。“我是全國第一個做出《上下五千年》雕塑的，后來有很多人模仿。”在《上下五千年》里，滕文金用中國上下五千年的文字演化表達他對中華文明的思考。

20世紀80年代后，滕文金先從事專業(yè)雕塑，后當深圳市城市雕塑領(lǐng)導小組辦公室副主任、深圳雕塑院院長。到他接手深圳雕塑院時，發(fā)生了一件“有趣”的事。“深圳雕塑院成立時，歸屬城市規(guī)劃，事實上，新中國成立后，全國各地的雕塑院都歸屬文化局管。”滕文金說，“我覺得深圳這座新城市不能再走老路了，雕塑是為城市服務的，且與城市規(guī)劃牽涉眾多，若不了解地下管道、消防通道、電纜通道的布局，雕塑就立不起來。”

就這樣，深圳雕塑院自1991年成立以來，接受深圳市政府、深圳市規(guī)劃與國土資源局的委托，組織創(chuàng)作了《孺子牛》《鄧小平》《深圳人的一天》等城市雕塑作品百余件，不僅塑造了深圳積極創(chuàng)新、勇于開拓的城市形象，不少作品成為了中國城市雕塑中的標志性作品。“這也算一個貢獻，也是深圳真正‘改革開放’為國家貢獻的一個點子。”滕文金不無自豪地說。

“我的雕塑，是要給人豐富的聯(lián)想”

滕文金出生于烽火歲月正起的山東農(nóng)村，13歲到北京學鑄工，后在首鋼當工人。1956年鄧小平的到訪解決了工人們的實際問題，滕文金一邊當工人，一邊依靠半年的速成掃盲班抓緊時間學文化。“那時候就感覺文化新鮮極了，強烈的新鮮感，太好了。一本書拿起來知道寫什么了，一看《水滸傳》，原來家里老人講的故事，什么李逵、武松都是書上的。”憑著強烈的求知欲，滕文金不僅學到了文化知識，還有緣結(jié)識了一位油畫家教他學畫。

1958年，滕文金順利考進中央美術(shù)學院雕塑系。以“勤能補拙”的韌勁，更加刻苦讀書。“我每天早晨4點鐘起床，所以同學們從來看不到我起床和睡覺的時間，雖然一個宿舍6個人，但他們見不到我，他們都睡著了我夜里12點多才回宿舍，我一直在教室溫習功課。”滕文金憶起自己的青蔥歲月時強調(diào)說，“這我要說一句，《鄧小平》塑像的人物表情是詩意的聯(lián)想，也是我在藝術(shù)審美上的一種追求。上學時碰到了在中國畫系學習的范曾，當時我因為補課特別忙，到大學三年級時就神經(jīng)衰弱了，干脆24小時睡不著覺，他說你都干嘛了？為什么？我說就是學東西記不住了。他說凈學些沒用的，你聽我的，跟我學。我說跟你學什么？他說每天早晨4點鐘起來背詩，背唐詩宋詞。這樣，我背了七八百首，感覺有了文化底蘊，尤其是覺得理解詩詞主要是靠人的聯(lián)想。我的雕塑，也是要給人豐富的聯(lián)想。”

大學畢業(yè)后的滕文金赴廣東工作，“文革”期間取消了人體模特，“我們做雕塑的，沒有人給我們做模特，是名符其實的閉門造車，你心有不甘，又沒有辦法”，于是滕文金跑去動物園觀察動物，“1972年的一天，我本來是帶著家里小孩去看動物的，獅子、老虎等，但是我突然發(fā)現(xiàn)，動物全是裸體，我覺得發(fā)現(xiàn)了新大陸，太高興了，我就馬上跟動物園聯(lián)系，我說我到你這體驗生活可以嗎？”得到首肯后，滕文金一住幾個月，便開始了他的動物系列木雕創(chuàng)作，至今有500余件。

“我真正的成績不僅在《鄧小平》塑像，還在木雕上。到70歲，拿不動錘、拿不動刀，手打哆嗦，我才開始改為畫畫。10年畫了100多張，100多個鳥。我畫鳥，其實不是在畫，是在雕刻鳥，一張紙一個鳥，我當?shù)窨虂淼袼！比缃竦碾慕穑男哪钅畹氖撬哪镜窈汀傍B”雕系列。