就跟商量好了似的，李敬澤、李陀、吳亮、張檸、李云雷、於可訓(xùn)等評(píng)論家近來(lái)紛紛發(fā)表了他們的小說(shuō)新作。而在去年，梁鴻、房偉等也都推出了小說(shuō)作品。文學(xué)批評(píng)家們這種不再滿足于“說(shuō)說(shuō)而已”，給時(shí)下文壇帶來(lái)了一股清新之氣。

畢竟，不同于多數(shù)作家熱衷埋頭創(chuàng)作，較少專(zhuān)注于文學(xué)理論研究，批評(píng)家們由于長(zhǎng)期從事文學(xué)評(píng)論工作，大量的閱讀研究積累使得他們腦中往往存儲(chǔ)著一 張格局宏闊、繪制精密的文學(xué)圖譜，基于這張文學(xué)圖譜，批評(píng)家們不僅能夠相對(duì)容易地判別一部作品的優(yōu)劣，而且，亦能在眼前呈現(xiàn)出清晰的創(chuàng)作路線圖，知曉好的 作品應(yīng)該朝著哪個(gè)方向用力更為有效。他們的這種職業(yè)素養(yǎng)，為其扮演好“啄木鳥(niǎo)”角色，推進(jìn)文學(xué)事業(yè)在新時(shí)代的繁榮，發(fā)揮了積極作用。

有道是“尺有所短”，文學(xué)批評(píng)家是文學(xué)作品鑒賞的行家里手，與之伴生的則可能是眼高手低。就以往來(lái)看，確有相當(dāng)多的批評(píng)家述而不作，他們?cè)u(píng)議起 別人的作品盡管頭頭是道，可唯獨(dú)沒(méi)拿出過(guò)自己像樣的小說(shuō)示人。對(duì)此，有人解釋為“術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻”，文學(xué)批評(píng)家就是專(zhuān)以批評(píng)為能事，至于文學(xué)創(chuàng)作那是作家們?cè)?做的事。這種解釋聽(tīng)起來(lái)似乎有幾分道理，不過(guò)，尚不能完全令人信服，也因此，面對(duì)批評(píng)家們的指責(zé)，有些作家嗤之以鼻，大有覺(jué)得其“站著說(shuō)話不腰疼”的意 味。

像目前這樣，文學(xué)批評(píng)家既在文學(xué)評(píng)論上不乏建樹(shù)，又能自覺(jué)開(kāi)展文學(xué)作品的創(chuàng)作實(shí)踐，自然最好不過(guò)。通過(guò)實(shí)地投身于文學(xué)創(chuàng)作，批評(píng)家們一方面可以 將自己的文學(xué)主張融入實(shí)際，借此檢驗(yàn)文學(xué)主張有無(wú)偏差、疏漏；另一方面，通過(guò)身體力行，也能充分體味作家們創(chuàng)作的艱辛，體驗(yàn)創(chuàng)作過(guò)程中遇到的種種難題、困 惑。這有助于避免他們的文學(xué)批評(píng)流于凌空蹈虛，使得其批評(píng)的雙腳始終踩在堅(jiān)實(shí)的大地上，更富于感性認(rèn)知，繼而使其評(píng)論更易令人信服。

雖然說(shuō)，評(píng)論家寫(xiě)小說(shuō)沒(méi)有“豁免權(quán)”，然而應(yīng)當(dāng)說(shuō)，他們“取法乎上”的創(chuàng)作理念，異于尋常的創(chuàng)作思維，無(wú)論對(duì)于職業(yè)作家的學(xué)習(xí)借鑒還是時(shí)下文壇 新成果的孕育，都將起到一定的推動(dòng)作用。在此意義上，批評(píng)家寫(xiě)小說(shuō)應(yīng)該贏得同行與作家們的尊敬，同行與作家應(yīng)更多地抱著一種寬容的心態(tài)，努力多從他們的作 品中尋找閃光點(diǎn)，將之融入自己今后的創(chuàng)作，這樣才利于吐故納新，使文學(xué)之樹(shù)長(zhǎng)青。