每一次改變 都是為了心中的文藝夢

——專訪北京演藝集團首席演出官周濤

周濤在2019“百花迎春”大聯歡現場與中國曲協主席姜昆交流

近些年來逐漸淡出熒屏的前中央電視臺著名節目主持人周濤，因新近執導“百花迎春——中國文學藝術界2019春節大聯歡”再次引起了公眾的關注。 從主持人轉變為導演，只是周濤職業道路上的眾多轉變之一。她因主持《綜藝大觀》而為大眾熟知，卻在《綜藝大觀》熱播時選擇離開，自己策劃新的節目，而最受 矚目的轉變是她在2016年時離開央視，加入北京演藝集團。如今在北京演藝集團擔任首席演出官的周濤接受了本報記者的專訪，談起工作和身份的轉變，她說， 每一次改變都是為了心中的文藝夢。

執導“百花迎春”，讓晚會回歸藝術本體

記者：今年的“百花迎春”大聯歡是由您和王榮起導演共同執導的，這臺晚會在視頻網站及各大衛視播出后，評價很高。您曾以主持人的身份參與過“百花迎春”，今年為什么會接手“百花迎春”導演這項工作？

周濤：王榮起導演是我多年的好朋友，他之前數次參與過“百花迎春”的制作，做過策劃人，也做過總撰稿人。而我是多次擔任“百花迎春”的主持人， 我們對“百花迎春”這個品牌都不陌生。今年中國文聯邀請我們做“百花迎春”的總導演，應該也是看中了我們過往參加“百花迎春”的經歷。這是一份信任，對我 個人來說亦是一種挑戰，我喜歡做有挑戰性的工作，所以接到邀請后就愉快地答應下來了。

記者：作為中國文聯主辦的大聯歡活動，相比其他的晚會，您覺得“百花迎春”有什么樣獨特的定位？您是怎樣呈現這種定位的？

周濤：在我看來，今年的“百花迎春”從主題立意而言，應是展現新時期藝術家的風采和創作成就的平臺，它也應該體現文藝界深入生活、扎根人民的追 求，同時積極倡導藝術家跟人民在一起，鼓勵藝術家創作出更多的好作品。就藝術定位來說，可以總結為三個詞：大氣、簡約和熱烈。所謂的“大氣”，因為“百花 迎春”是中國文聯主辦的，應該體現國家氣派。在整個的節目構成上，我們堅決摒棄了小噱頭的營造，力圖讓整個晚會呈現出莊重、典雅的氣質。而說到“簡約”， 這是我一貫的審美追求。大音希聲，大象無形，大美至簡。同時，“百花迎春”是一臺經費比較緊張的晚會，我們可支配的經費可能只有一線衛視同類晚會的二十分 之一。在這樣的情況下，我們沒有條件去追求更加炫目的舞臺效果和視覺包裝。但經費緊張讓我們放棄了對外在包裝的追求的同時，也對藝術創作提出了更高的要 求。于是，我們努力讓晚會回歸藝術本體，我們更多地去思考大眾真正的審美需求到底是什么，怎樣才能更加充分地釋放節目的藝術張力。我們用心設計每一個節 目，每一個細節，力爭用純粹的藝術本體去打動觀眾。另外一個定位是“熱烈”，“百花迎春”是春節期間播出的晚會，所以我更強調晚會的“聯歡態”，我們著力 去營造一種溫馨、愉悅的大聯歡氛圍。我理解的“聯歡態”不僅僅是打破臺上臺下的界限，更高層級的聯歡概念是臺上臺下有雙向的互動及審美心理與情感的共鳴。 通過具體節目的設計，最后呈現出來的效果達到了我預期的設想。

記者：郭蘭英老師在觀眾席中清唱《我的祖國》，現場的觀眾也跟著唱了起來，這一段節目效果非常好，這就是您所說的共鳴的力量吧。

周濤：是的，晚會播出后，很多朋友告訴我，看郭蘭英老師的演唱，眼睛不自覺地濕潤了。90歲的老藝術家再次唱響《我的祖國》，喚起了很多人年少 時的記憶，也激發了人們對祖國強烈的情感。另外就是馮鞏和幾位主持人表演的《美麗新時代》，當初設計這個節目時，我想的是用即興互動的方式來包裝一個相聲 節目，這個節目在觀眾席中表演，效果也很好。另外還有一個更能反映大聯歡定位的節目是《炫舞春天》，這個節目集合了各個不同的舞種，由當今最優秀的年輕舞 蹈演員表演，他們在很短的時間內展現了不同舞種的舞蹈技巧和自己的絕活。這種節目都是典型的聯歡類型。

我喜歡導演這項工作，它給了我表達的自由

記者：您連續主持了16年的央視春晚，今年又導演了“百花迎春”，執導晚會和主持晚會有什么不一樣的感受嗎？

周濤：作為導演最開始拿到的只是一個主題，然后我需要通過對主題的理解來編織整體節目，掌控各個細節，呈現一整臺節目給現場觀眾，再通過后期的剪輯制作，播放給電視或網絡觀眾。導演的過程是一個從無到有的創作過程，而主持人只是這整個過程中的一部分。

記者：您被大眾熟知是在1995年開始主持《綜藝大觀》后，但您在2000年離開了《綜藝大觀》，之后做了《真情無限》節目的制片人和主持人，開始從臺前轉到幕后，當時為什么會選擇走上幕后這條道路？

周濤：我們每個人都在用自己的方式與世界進行對話，每個人都有表達的欲望。我一直渴望通過更加深入的方式來進行更充分的表達，比起做主持人，轉 到幕后做制片人或做導演，能讓我有更充分的表達。因為制片人或總導演有更多話語權，而主持人畢竟是服從于節目和導演的。我想用自己策劃的節目來表達我對生 活的態度，《真情無限》就是這樣一個節目。

記者：當時《綜藝大觀》特別火，再重新開始做一個新節目，可能自身的熱度就會降低，當時有沒有這方面的顧慮？

周濤：在我心中，表達自己想法的欲望是最強烈的，這種表達的欲望始終要強過那種獲得“著名主持人”之類光環的欲望。

記者：2016年您選擇離開央視，進入北京演藝集團，這對您的職業生涯來說應該是一個重要的節點，當時為什么會做這樣的選擇？

周濤：對我來說，這依然是一個追求深度表達的問題。2016年時，我產生了一些年齡上的緊迫感，這種緊迫感不是類似“青春不再”之類的感覺，而 是一種基于夢想的緊迫感：還有很多想要做的事情，但央視不能支撐我去做嘗試，如果再等下去，可能就真的沒機會去實現自己的夢想了。在我第四個本命年的時 候，我下定決心離開央視，去做那些已經在我計劃中的事情。我來到了京演集團，在這里做首席演出官，策劃演出，這個轉變讓我拓寬了自己的道路，如果現在還在 央視的話，我也就不是“百花迎春”的導演，也沒有了其他一系列的藝術嘗試。到了一個全新的環境，某種程度上來說，是給我自己松了綁，可以去做自己更想做的 事情。

記者：做演出導演是您的一個夢想嗎？

周濤：是的！到了京演集團后，我執導了北京演藝集團出品的奧林匹克公園音樂季，這個音樂季我已經做了兩季，每一季都有四場演出，這是一個大型的 戶外音樂會，包含交響樂、民族音樂、流行音樂等的演出。同時，我還做了電視綜藝節目的導演，擔任了第五屆世界佛教論壇開幕式暨文藝演出的總導演。我喜歡導 演這項工作，它給了我表達的自由。

記者：您去年出演了話劇《情書》，有人猜測您會不會轉型表演舞臺劇。您有過這方面的考慮嗎？

周濤：出演舞臺劇是我的夢想之一，高中時我學了一點表演的皮毛，心里種下了成為舞臺劇女主角的夢想，出演《情書》讓我實現了這個夢想。《情書》 在全國各地演了30場，反響很好，這可以算是我的舞臺劇處女作，我也很滿意自己的表演。當然，我不會徹底轉型去做演員，但如果有合適的角色，我還是愿意再 去嘗試。

“改變的是title，執著的是心中的方向！”

記者：您一直以來都很關注公益事業，從公益主題的《真情無限》，到后來您參加的各類公益活動，是什么原因讓您持續地熱衷于從事公益活動？

周濤：這還要從我進入央視時說起。在央視做主持人有了一定知名度后，有很多觀眾給我寫信，其中很大一部分是各種各樣的求助信，一些家庭困難的學 生、殘疾人、身患重病的人都會寫信尋求幫助。我會提供力所能及的幫助，寄錢給他們，或者聯系認識的人幫忙解決問題。后來這種情況越來越多，并且大多是在我 能力之外的，我就想能不能通過一個電視節目來幫助他們，于是就有了《真情無限》，這是中央電視臺首檔公益慈善類綜藝節目。之后有各種各樣的基金會找到我， 邀請我為他們做宣傳員和形象大使、愛心大使之類的工作，我參加的公益活動也越來越多。到現在我依然在參與公益活動，我擔任著預防艾滋病宣傳員，每年會到校 園里跟大學生們宣講怎樣能夠預防艾滋病，保護自己，也會給艾滋病患者做臨終關懷，等等。

剛開始做公益時還有點沾沾自喜——幫助了一個人，他寫信給我表達感謝，心里很高興。后來這種喜悅感慢慢減弱了，我開始覺得這樣一個一個去幫助， 能做的事太少了，我逐漸把目標放到某個群體上，比如殘疾人群體、自閉癥兒童群體等。我為他們做一些力所能及的事情，有時會得到這些群體的反饋，這樣的互動 讓我心理上得到很大的滿足。

記者：您曾擔任過第十二屆全國政協委員，當委員期間您關注了哪些議題？您怎樣看待這段做政協委員的經歷？

周濤：擔任全國政協委員是一段難忘的人生經歷，也是讓我感到驕傲的經歷。在擔任政協委員時，我的提案涉及婦女權利、拐賣兒童、校園霸凌、平等就 業等各個方面，也有關于公益組織在地緣政治中發揮更加積極作用的提案，這個提案當年被列為全國政協重點督辦的提案。在我看來，擔任政協委員，最重要的是在 任職期間能不能真正起到參政議政的作用，有沒有盡到一個政協委員應盡的上傳下達、為老百姓發聲的責任。

記者：您很多次跟隨“心連心”藝術團去老少邊窮地區進行慰問演出，在這些慰問演出活動中，有沒有一些故事給您留下深刻印象？

周濤：“心連心”的下鄉慰問活動我參加了近百場，難忘的事太多了。剛開始時，很多地方沒有特定的廣場作為演出舞臺，我們經常是隨便一塊空地就演 了。我記得有一次在湖南的一個山區，我們演出的舞臺臨時搭建在泥地上，周圍的山上有好多人，離舞臺很遠的山上都有人在看。他們穿著花花綠綠的衣服，但從舞 臺上看他們顯得特別小，我在想他們看我們時也是很小的，就那么大點的人兒，節目什么的根本看不清楚，但他們還是在那看，滿山都是人。可見他們對文藝的需求 是多么大。所以，我在大風天演過，在大雪中演過，有一次下大雨，我還在舞臺上把手摔骨裂了。

記者：這些慰問演出活動對您后來的藝術道路有什么樣的影響嗎？

周濤：一場場演出下來，最大的收獲就是有了與觀眾進行心理溝通的能力——一臺演出，我拿過節目單來一看，基本上就能知道觀眾喜歡哪個節目。因為 在慰問演出中，我是站在臺上跟觀眾交流的，我能感受到觀眾對節目的反應，這種感受導演都不一定有，因為導演是站在舞臺之外的，而主持人則是跟觀眾面對面， 可以跟觀眾形成一種心理上的互動。這對我后來做導演工作是一筆寶貴的財富，我能清晰地感知觀眾的觀賞心理，比如在哪個節點上需要什么樣的節目來提振氣氛， 在哪個節點需要牽動大家的情感……這些都是一場一場積累的寶貴經驗。現在在京演集團，我們依然會組織這樣的惠民演出，我有時也會去做主持。

記者：您前幾天在微博上說，“從主持人成為總導演，改變的是title，執著的是心中的方向！”您所說的這個方向是指什么？

周濤：我的方向一直都沒有變過，我的title是文藝工作者，我所做的所有努力、職業道路的每一次轉變，都沒有離開文化藝術工作這個方向。我的 很多朋友，從原來的崗位上離職，有的去做投資，有的去做網站，有的去做一些其他的事情，我覺得都很好，每個人都有屬于自己的選擇。但對于我來說，我選擇的 方向就是文化藝術這條路，我會一直在這條路上走下去。