3月2日，上海市文聯副主席、上海市曲藝家協會主席王汝剛做客寶山行知讀書會，分享他與讀書、說書、寫書的故事。

他說：“讀書比什么都重要，三天不讀書，一個人就會變得面目可憎。特別是從事演藝工作的人。三天不讀書，上了舞臺，都想不出說什么詞。如果我今天還是重復上個禮拜說過的那些，你們坐在臺下的觀眾，用一句上海話來形容，‘隔夜飯也要嘔出來了’。所以，我們要關心政治、時事，要掌握各種知識，要不斷學習和讀書。”

王汝剛

讀書：書本知識很好，但也不能照搬

王汝剛最喜歡的東西便是書，從六七歲就開始喜歡了。“爸爸過去是資本家，我們家有書房，放在亭子間里，十二三平米。這個小書房不讓我進去的。有一次我進去看了，很多書看不懂，因為這個時候字也不太認識，但是很多書吸引我，像是《紅樓夢》、《水滸傳》，上面都有石刻版的圖畫，有各種各樣造型，非常有趣好看。”

等到再大一點，王汝剛向父親要的“考試獎品”就是書。有一年他考好了，和父親說要買一本《海瑞》，父親就去買了。“這書在我腦海里印象很深，幾十年過去還沒有忘記。”

“我時時刻刻要看書。”王汝剛說，“我接觸了滑稽藝術以后就知道滑稽藝術并不像外面一般觀眾所了解的，很圓滑、沒有文化底蘊，并不是這樣。我和老藝術家接觸過程當中深深感受到每個老師身上都有一種非常好的藝術力量，鼓勵我開展工作。因此我要多學習。”

說書：大師登上閣樓請出“小皮匠”

從小學四年級開始，王汝剛就開始說故事。“我有一個本事，看過的東西會說。我比賽得過區故事比賽第一名，市故事比賽第三名。這在弄堂里效果很好，因為再皮的小孩，也想聽好玩的故事。”

回憶插隊落戶的時光，王汝剛也和當地農民講故事。“毛主席說過要發揚孫悟空精神，我就在田里說《西游記》，農民們便不要我種田了，讓我在樹下講故事，他們插秧、割稻。這塊地種好了到下一塊地，也讓我跟著去。他們還給我起了一個綽號——流動收音機。也是這樣練就了我喉嚨，哪怕沒有話筒我說話你們也聽得很清楚。”

當時，村里當兵的人寫信回來，農民們不識字，就讓王汝剛幫忙讀信。“我很體諒這些家長的心情和寫信人的心情。所以同樣一封信，我可以念得有聲有色。其實我不是在讀信了，而是在講信。一封信讀下來兩張紙，起碼可以讀10分鐘，讀得家長們心滿意足。”

1978年，王汝剛初次登臺，在《七十二家房客》中扮演“小皮匠”一角，引起很大轟動。而這背后還有一段故事：當年上海人民滑稽劇團籌備期間，滑稽名家楊華生、笑嘻嘻找到王汝剛，邀請他出演“小皮匠”一角，最初遭到王汝剛父親的反對。但“劉備三顧茅廬請出諸葛亮，大師登上閣樓請出‘小皮匠’”，楊華生和笑嘻嘻兩位大師親自到王汝剛家里，做他父親的思想工作，最后便有了大受觀眾歡迎的“小皮匠”。

《我的笑作坊》由上海文化出版社出版。

寫書：把生活中有趣的事情記錄下來

如今王汝剛也是上海獨腳戲藝術傳承中心主任。對于語言與曲藝傳承，王汝剛表示：“其實語言的問題，我們地方戲就是一句話，一方水土一方人。滑稽戲和滬劇是上海土生土長的，首先你要堅守這個陣地，你可以用很正宗的上海話，用土生土長的藝術吸引人家。但是在現在我們可以用一些其他的手段吸引更多的觀眾，那不過是嘗試而已。”

王汝剛感慨：“我和我的伙伴們做了這方面的努力，我這輩子努力做到了讓全國人民知道上海有個滑稽戲，但是我很難保證讓全國人民喜歡滑稽戲。反過來也一樣，全國人民知道有個德云社，但是不一定全國人民都喜歡德云社。因此我們站在自己發展的陣地上，把自己的工作做好是首要的。”

王汝剛也為滑稽戲寫了好幾本書，其中包括他自己比較滿意的《我和笑作坊》。“我是怎么會想起來寫書？這得益于幾個老師的指點和幫助。”

王汝剛說起，上海灘上有一個名畫家沈先生，畫山水很好，是杭州人。“我第一次到他家里去就覺得特別有意思，所以也特別想和他交朋友。那個時候已經1990年代了，他卻穿著長衫，家里一不訂報紙二沒有電話。他說：秀才不出門能知天下事。”

“沈先生曾經對我說，你是搞口頭藝術的，口頭藝術流傳的方式不廣。現在可以有各種各樣新的方式保存下來，其中一個就是動手寫。常言道‘好記性不如爛筆頭’，你應該把生活中有趣、有意義的事情記錄下來，這比你單純在舞臺上演出好得多。”

“我想想覺得很有道理。”曲藝界還有一位說《啼笑因緣》的姚先生，喜歡隨手記下聽到的趣事。香煙殼、手紙，還有其他任何可以寫字的東西，都成了他的筆記本。記完后塞在口袋里，回到家里分門別類保存起來。

“于是我也學習他的做法，隨手記了不少東西，慢慢地積少成多，放在那里。偶爾翻出來看看，里面的好東西很多。我已經出過好幾本書，以后我會把我記錄的東西陸續再寫出來跟大家分享。當然，也有一些東西不適合寫出來，但如果有今天這樣的機會，我可以說給大家聽聽。希望大家能夠喜歡。”