侵略者的末日(版畫)10.5×14.2厘米1941年馬達(dá)中國美術(shù)館藏

奪回我們的牛羊(版畫)11.6×8.5厘米1945年沃渣中國美術(shù)館藏

2014年10月15日，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話，為新時(shí)代文藝發(fā)展指明前進(jìn)方向。5年來，全國美術(shù)家深入學(xué)習(xí)貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記重要講話精神，美術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)展現(xiàn)了許多新氣象、新風(fēng)貌，這體現(xiàn)在堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不斷創(chuàng)作優(yōu)秀藝術(shù)作品成為廣泛共識;潛心創(chuàng)作，精益求精，努力攀登藝術(shù)高峰，也已成為藝術(shù)家的自覺行動(dòng)。5年來，全國各地的美術(shù)家、美術(shù)工作者，通過精心策劃，陸續(xù)開展了各種形式的座談會、“不忘初心、牢記使命”的主題教育和以“深入生活、扎根人民”為主題的采風(fēng)寫生、匯報(bào)展等，為新時(shí)代中國美術(shù)在正確方向上的繁榮發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。

10月14日，由中國美術(shù)館與中共延安市委、延安市人民政府主辦，中共延安市委宣傳部、延安革命紀(jì)念地管理局、延安魯藝文化園區(qū)承辦的“中國美術(shù)館典藏活化系列展——延安·初心”及學(xué)術(shù)研討會在陜西省延安魯藝舊址舉辦，展出的80件延安時(shí)期抗戰(zhàn)主題的版畫復(fù)制作品均甄選自中國美術(shù)館的典藏。

談及為何要不遠(yuǎn)千里將這些作品帶到魯藝舊址展出，中國美術(shù)館館長吳為山表示，此次展覽的題目“延安·初心”點(diǎn)明了他們的初衷：“中國共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)領(lǐng)導(dǎo)全體中國人民打敗了日本帝國主義，這個(gè)最重要的思想發(fā)源地，在延安。毛澤東同志在這里寫出了大量鼓舞全國人民抗戰(zhàn)、激起全國人民愛國熱情的著作。1942年在延安文藝座談會講話中，中國共產(chǎn)黨確立了文藝為人民服務(wù)的思想。2014年，習(xí)近平總書記在與文藝工作者座談時(shí)強(qiáng)調(diào)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。他們的講話精神都深切鼓舞著一代代美術(shù)工作者。此次我們把中國美術(shù)館館藏延安時(shí)期的版畫帶到延安，可謂適得其所，適逢其時(shí)，這既是對老一輩藝術(shù)家的懷念，也是對中國共產(chǎn)黨的文藝歷史和精神的再次敬仰與學(xué)習(xí)。我們不忘初心，就是不忘黨領(lǐng)導(dǎo)之下文藝工作者的初心，即藝術(shù)為人民。”

延安作為抗戰(zhàn)時(shí)期中共中央所在地，不僅是中國革命的指揮中心和總后方，也是中國人民向往的革命圣地，這里闡釋著中國共產(chǎn)黨人的初心和使命：為中國人民謀幸福，為中華民族謀復(fù)興。在全民抗戰(zhàn)時(shí)期，一大批藝術(shù)家懷著強(qiáng)烈的民族使命感和社會責(zé)任感，將藝術(shù)創(chuàng)作與國家和民族的命運(yùn)緊密結(jié)合起來。他們以刻刀為武器，積極投身到美術(shù)抗戰(zhàn)的洪流中，創(chuàng)作了一大批關(guān)注民族苦難和社會現(xiàn)實(shí)、反映中國軍民抗擊日本侵略者的作品。藝術(shù)家們利用木刻版畫材料易尋、制作簡便、復(fù)數(shù)印刷的優(yōu)勢，或?qū)⒛究套髌钒l(fā)表在各類抗日刊物上，或在各地舉辦流動(dòng)展，使這些作品在解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)都得到了廣泛傳播，在硝煙彌漫的戰(zhàn)爭年代發(fā)揮了宣傳救亡的積極作用。此次展覽以“日軍暴行”“浴血奮戰(zhàn)”“勝利曙光”3個(gè)篇章，多角度展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)中國人民打敗日本帝國主義，取得了民族解放戰(zhàn)爭的最終勝利，詮釋了中國共產(chǎn)黨為中國人民謀幸福、為中華民族謀復(fù)興的初心和使命。

展覽第一篇章“日軍暴行”，通過刻畫中國人民在戰(zhàn)亂中顛沛流離、家散人亡的悲慘境遇，控訴了日本侵略者在中國犯下的滔天罪行。藝術(shù)家以悲憫的情懷描繪了戰(zhàn)爭時(shí)期饑餓、疾病、死亡、人們無家可歸、兒童失去庇護(hù)的慘象，表達(dá)了對日軍暴行的無比憤慨。第二篇章“浴血奮戰(zhàn)”，展現(xiàn)了中國人民團(tuán)結(jié)一心、眾志成城，不畏強(qiáng)暴、奮力反抗日本侵略者的救亡熱潮。藝術(shù)家或輾轉(zhuǎn)大后方，或深入敵后，或直接參加戰(zhàn)斗，以木刻創(chuàng)作呼吁全民抗日，刻畫氣勢恢弘的戰(zhàn)爭場面，描繪敵我雙方的生死搏斗，為我們留下了真實(shí)而寶貴的歷史圖像。第三篇章“勝利曙光”展現(xiàn)了中國人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下不斷收復(fù)失地、建立解放區(qū)、迎接勝利曙光的歷史時(shí)刻。日本侵略者的狼狽、中國軍民的英勇和對新生活的向往，被藝術(shù)家表現(xiàn)得淋漓盡致。

這批版畫作品尺幅不大，卻氣勢磅礴，充滿激情與力量，代表了抗戰(zhàn)木刻的最高藝術(shù)水平。由于藝術(shù)家戰(zhàn)時(shí)經(jīng)歷與創(chuàng)作環(huán)境的不同，抗戰(zhàn)版畫呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格面貌。以李樺、王琦、汪刃鋒等為代表的國統(tǒng)區(qū)藝術(shù)家刻畫戰(zhàn)爭苦難、鞭撻日軍暴行，作品格調(diào)深沉悲壯，具有鮮明而強(qiáng)烈的藝術(shù)效果;以彥涵、古元、力群等為代表的解放區(qū)藝術(shù)家，描繪了敵后激烈的戰(zhàn)斗場面，表現(xiàn)了延安和解放區(qū)軍民積極備戰(zhàn)、開展勞動(dòng)生產(chǎn)、改善人民生活的生動(dòng)場景，作品洋溢著革命樂觀主義精神，極富現(xiàn)實(shí)主義的感染力。藝術(shù)家對戰(zhàn)斗與生活的細(xì)膩體察與真實(shí)記錄，使我們得以從這些珍貴的圖像中觸摸歷史細(xì)節(jié)，感受中國人民奮進(jìn)圖強(qiáng)的延安精神。

與展覽同期舉辦的學(xué)術(shù)研討會涵蓋“延安精神的當(dāng)代傳承”“不忘初心與延安美術(shù)”“延安版畫與民族救亡”3個(gè)議題，與會人員圍繞議題，根據(jù)自身學(xué)習(xí)延安文藝座談會精神、學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記文藝工作座談會重要講話精神的心得體會，結(jié)合觀展感受，進(jìn)行了充分的交流討論，在對延安精神的深入理解、延安版畫與新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系、對美術(shù)館工作的啟示等方面涌現(xiàn)出了新見解、新思路。

延安和抗戰(zhàn)版畫的精神向度

吳為山(全國政協(xié)常委、中國美術(shù)館館長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席)

今天觀看延安版畫，回顧延安時(shí)期藝術(shù)家們的創(chuàng)作，本身就折射著中國精神，這精神中很重要的就是中華民族自強(qiáng)不息的精神，“有筋骨”就是這種精神的體現(xiàn)，也是關(guān)愛人民、熱愛生活、為中華民族繁榮富強(qiáng)而奮斗的一種情懷，而“有溫度”就是對社會的情感、對黨的情感。通過此次展覽與研討會結(jié)合的專題活動(dòng)，我們不僅要銘記歷史、緬懷先烈，更要弘揚(yáng)抗日戰(zhàn)爭中孕育的民族精神，不忘初心、牢記使命，倡導(dǎo)以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，加強(qiáng)理論思考，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興。

安遠(yuǎn)遠(yuǎn)(中國美術(shù)館副館長)

延安魯藝、延安木刻是中國文藝史上的重要篇章。在蔡若虹、華君武、羅工柳、彥涵、古元、劉峴等老一輩藝術(shù)家當(dāng)中，有的是我的領(lǐng)導(dǎo)和師長，在他們身上能夠看到延安文藝座談會講話精神的具體體現(xiàn)，以及為人民服務(wù)的宗旨在藝術(shù)上的踐行。人民需要文藝、文藝家需要人民、文藝家要熱愛人民。我們美術(shù)館人要做好自己的工作，用自己的專業(yè)能力為人民服務(wù)，不負(fù)人民，貢獻(xiàn)時(shí)代。

黃宗賢(四川大學(xué)藝術(shù)研究院院長、中國美協(xié)理論委員會副主任)

延安作為一個(gè)新興的革命圣地，她所具有的朝氣以及親民、去等級差異而呈現(xiàn)的民主生活，必然產(chǎn)生對進(jìn)步文藝青年的精神感召。以版畫為代表的延安美術(shù)，體現(xiàn)了“以人民為中心”的藝術(shù)理念，延安版畫因?yàn)殪儋N時(shí)代需求，與中國社會現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合，因而塑造了新中國美術(shù)的基本范式。在進(jìn)入新時(shí)代的今天，延安版畫所蘊(yùn)含的精神觀念，對于建構(gòu)具有中國特色、民族氣派的當(dāng)代美術(shù)體系有著重要的指導(dǎo)意義。

張晴(中國美術(shù)館副館長、研究館員)

中國美術(shù)館研究部老主任劉峴就是魯藝人，毛主席為他的作品寫道：“我不懂木刻的道理，但我喜歡看木刻。劉峴同志來邊區(qū)時(shí)間不長，已有了許多作品，希望繼續(xù)努力，為創(chuàng)造中華民族的新藝術(shù)而奮斗。”劉峴的作品使我銘記“走得再遠(yuǎn)都不能忘記來時(shí)的路”。所以中國美術(shù)館將延安魯藝的版畫再次帶回延安，就是要讓世世代代的人看到中國現(xiàn)代文藝從哪里出發(fā)，為什么出發(fā)，今天又是什么樣的力量激勵(lì)著我們在新的歷史時(shí)期繼續(xù)追夢。

張百成(中國美術(shù)館黨委副書記、紀(jì)委書記)

兩年前，中國美術(shù)館在延安舉辦“文藝為人民”展覽，反響熱烈。初心需要堅(jiān)守、行動(dòng)需要堅(jiān)持，所以我們又帶著作品來到延安，并且今后仍會把展覽序列延續(xù)下去。“為人民服務(wù)”的響亮口號是從延安發(fā)出的，我們要將服務(wù)于人民的藝術(shù)展覽持續(xù)辦下去，推廣好、傳播好。

對當(dāng)下美術(shù)發(fā)展的啟示

應(yīng)金飛(浙江美術(shù)館館長)

新興木刻初期的創(chuàng)作在技巧上固然不夠成熟，但恰恰是不成熟構(gòu)筑了一種優(yōu)秀的品質(zhì)，那些極具直指人心的圖像力量，以表現(xiàn)主義的語言表達(dá)現(xiàn)實(shí)主義的那種張力，無疑是引發(fā)新興木刻燎原之勢的最初星火，以此精神指向?qū)徱暜?dāng)下的主題性創(chuàng)作，具有很大的啟示意義。作品充沛飽滿的精神性始終當(dāng)立于首位。作為公立美術(shù)館的職責(zé)擔(dān)當(dāng)不僅在推出優(yōu)質(zhì)的主題展覽，作為具有標(biāo)桿性的藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)，還需要引導(dǎo)和推進(jìn)那些符合創(chuàng)作規(guī)律、具有表現(xiàn)實(shí)力和現(xiàn)實(shí)意義的藝術(shù)創(chuàng)作，進(jìn)而為后人留下代表這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)印跡。

梁向陽(陜西省作家協(xié)會副主席、延安大學(xué)文學(xué)院院長)

抗戰(zhàn)初期，魯迅藝術(shù)學(xué)院有意識地組織學(xué)生到抗日前線去，他們初到前線時(shí)在如何為工農(nóng)兵服務(wù)時(shí)，因?yàn)椴欢⒉皇於肿銦o措。后來在不斷琢磨中，魯藝的學(xué)生明白了前方要求的文藝只能是形式靈活、短小精悍、群眾喜聞樂見的大眾化文藝形式。在今天，文藝工作者也要了解人民群眾的喜怒哀樂，同時(shí)代、同呼吸、共命運(yùn)，而不是在“小我”的象牙塔里作繭自縛。唯有遠(yuǎn)大胸襟、宏大氣象，才能真正放歌于這個(gè)民族復(fù)興的偉大時(shí)代。

邢慶仁(陜西省美術(shù)博物館館長、中國美術(shù)家協(xié)會理事)

70多年過去了，我們的文藝工作者在某種程度上仍然需要理解和踐行這一方針。比如，今天的藝術(shù)作品還存在千篇一律、千人一面的狀況。問題在于我們?nèi)绾卫没ǖ牟煌贩N，創(chuàng)作各種花，來真正實(shí)現(xiàn)百花齊放。這一點(diǎn)對我們文藝工作者也提出了新要求，如何用美術(shù)創(chuàng)作為這個(gè)時(shí)代增光添彩，是我們需要為之努力的課題。

裔萼(中國美術(shù)館展覽部主任、研究館員)

今天，重讀抗戰(zhàn)時(shí)期的延安版畫作品，我們?nèi)匀粫划嬛谐休d的深沉的愛國情懷所打動(dòng)。當(dāng)前，消費(fèi)主義熱潮洶涌澎湃，市場那只看不見的手緊緊扼住了一些藝術(shù)家的咽喉，當(dāng)代的中國藝術(shù)出現(xiàn)了脫離現(xiàn)實(shí)、因襲模仿、人文精神缺失、拜金主義盛行等不良趨向。如何掙脫市場化的鉗制而由高原攀登高峰，在世界的文化格局中建構(gòu)中國藝術(shù)的形象和價(jià)值，是當(dāng)代中國藝術(shù)家所要回答的時(shí)代命題。延安版畫蘊(yùn)藏著強(qiáng)烈的憂患意識和感人的道德力量，同時(shí)也飽含著強(qiáng)烈的創(chuàng)新精神，應(yīng)該能夠給予今天的藝術(shù)家以深刻的啟迪，激發(fā)他們突破一己之私和因襲之病，以國家和民族的命運(yùn)為創(chuàng)作主題，深入生活，扎根人民，以高邁的襟懷、充沛的情感以及卓越的藝術(shù)實(shí)踐推動(dòng)中國文藝的繁榮與復(fù)興。

何軍委(民盟中央美術(shù)院副院長)

此次展出的版畫尺幅不大，卻極具視覺沖擊力和藝術(shù)感染力，能夠?qū)⒂^眾的思緒帶到那個(gè)戰(zhàn)爭年代。作品凝結(jié)著老一輩藝術(shù)家敢于擔(dān)當(dāng)、不怕犧牲、勇往直前的革命樂觀主義精神，具有強(qiáng)大的精神激勵(lì)作用。在這些作品面前，我不禁思考：什么樣的作品才能傳遞最大的力量?為什么現(xiàn)在很多作品畫法細(xì)膩、制作精良，但就是不感人?我認(rèn)為一些畫家的創(chuàng)作浮于表面，他們并沒有認(rèn)真體驗(yàn)生活、貼近生活，他們的創(chuàng)作沒有真情實(shí)感，所以作品就流于形式，沒有生命力。今天參加這個(gè)活動(dòng)，對我今后的藝術(shù)創(chuàng)作有很大的指導(dǎo)意義。