雛菊（油畫）　馮真 

　　一對成長于革命家庭、在中國共產黨培養和教育下成長起來的藝術家伉儷，從革命年代的戰火硝煙到建設時期的和平發展，他們始終堅持文藝為人民服務的方向，從中外優秀藝術中汲取營養，他們的作品，如中央美院教授、中央美院原黨委副書記杜鍵所說：“給人一種沒有架子的親切感，毫無居高臨下或孤芳自賞的貴族意味?！?月2日至18日，由炎黃藝術館聯合中央美院舉辦的“時代的印記——馮真、李琦教授畫展”亮相北京炎黃藝術館，展覽展出馮真、李琦的300余件畫作，涵蓋年畫、宣傳畫、連環畫、油畫、水墨畫、水彩畫、水粉畫、速寫、素描等門類，其中一些為首次展出。“這些作品不僅反映著他們的藝術生涯，也是中國近百年來歷史變遷的重要寫照，更是對中國共產黨篳路藍縷、歷久彌堅的百年歷程的重要見證。”中央美院黨委書記高洪說。

　　提到馮真和李琦，不得不提創作于1951年的《偉大的會見》和1952年的《民族大團結》，兩件作品均由兩人合作創作，都獲得全國年畫獎。此外，李琦的《農民與拖拉機》、馮真的《娃娃戲》等，都是當時新年畫創作的優秀代表作品。“他們的新年畫繼承著解放區木刻的精神傳統，又積極地吸取了傳統年畫和民間藝術的營養，成為新中國初期倡導新觀念、極富感染力、為老百姓所喜聞樂見的優秀藝術品?！倍沛I說。

　　新年畫創作是馮真和李琦藝術征途的起點，后來他們分別在中央美院油畫系和中國畫系任教。馮真說：“李琦選擇了難度較大的彩墨簡筆人物畫，并逐漸明確了‘為對中華民族和全人類有杰出貢獻的人物寫真’的宗旨，創作出一批神形兼備的領袖、英雄、勞模肖像。 ”李琦的肖像畫融匯了中國畫渾然天成的筆墨氣韻和西洋畫的立體、色彩技法，獨樹一幟，特別在簡筆寫意和人物默寫畫的探索上取得了突出成就。

　　馮真在1956年到蘇聯列賓美術學院油畫系學習，1962年畢業歸國后在中央美院油畫系任教并進行創作?！拔覐牧匈e美術學院畢業后，不久就遇到‘文革’，所以油畫創作不多。后來我又轉到民間美術系，用很多精力和時間來收集和研究民間美術，離休后才又畫了一些油畫?！瘪T真說。展覽中，《北京西山秋色》紅葉似火、黃葉如金，《雛菊》清新淡雅，《陽光下的露臺》溫馨明媚，給觀者帶來歲月靜好的感覺。如杜鍵所說：“在他們后來的油畫和中國畫的創作中，都有新年畫創作中給他們烙下的純樸、樂觀、溫厚的印記。”

“自己活著就是為了使別人過得更美好！”——雷鋒（中國畫）　李琦