油畫《攻克錦州》:烽煙黑土 英魂永存
我從小生長在東北,對這片黑土地上曾經(jīng)發(fā)生過的往事有著與生俱來的興趣。尤其是那些散發(fā)著東北人特有的粗放豪氣與樂天精神的民間歌謠,那些在白山黑水之間為了保衛(wèi)家鄉(xiāng)不惜獻出生命的英雄故事,自少年時代開始便一直感染和影響著我。
1997年,我離開故鄉(xiāng)長春來到沈陽上大學(xué),進入魯迅美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。因就讀史論專業(yè)的緣故,一幅富有英雄主義精神特質(zhì)、近距離描繪遼沈戰(zhàn)役激烈戰(zhàn)場情境的經(jīng)典油畫作品《攻克錦州》,常常會出現(xiàn)在我的視野里。這幅由任夢璋、張洪贊、李樹基、廣廷渤、柳青幾位任教或畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院的油畫家創(chuàng)作于1969年的油畫名作,描繪了在1948年遼沈戰(zhàn)役的主戰(zhàn)場上,中國人民解放軍攻克錦州的戰(zhàn)斗場景,富有感染力的畫面和造型嚴謹?shù)娜宋镄蜗螅惯@幅畫作讓人過目難忘。作者對各種戰(zhàn)術(shù)動作及武器裝備的細節(jié)把握精準、刻畫細致,充分展示出戰(zhàn)斗現(xiàn)場的緊張性和真實感,更讓初入美院的學(xué)子們深深著迷。
在那時的魯美校園里,我常能遇見這幅畫作的主創(chuàng)者任夢璋先生。當(dāng)時就聽說他早年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院,后任教于東北美術(shù)專科學(xué)校,后又在中央美院馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班深造。作為新中國培養(yǎng)的第一代油畫家、“馬訓(xùn)班”年齡最小的成員之一,任夢璋在馬克西莫夫悉心指導(dǎo)下完成畢業(yè)創(chuàng)作《收獲的季節(jié)》三聯(lián)畫。這件作品也奠定了他后來一直堅持的現(xiàn)實主義創(chuàng)作路徑,和作為“魯藝”傳人扎根現(xiàn)實、扎根生活的創(chuàng)作態(tài)度。
在后來的交流中我才得知,這幅《攻克錦州》對于任夢璋油畫創(chuàng)作之路的重要意義:從1961年到1977年,他曾三畫《攻克錦州》。最早的一幅要追溯到1960年,中國革命博物館組織各地畫家創(chuàng)作一批歷史畫,任夢璋受命創(chuàng)作遼沈戰(zhàn)役軍史畫。為此,他研究軍史,走訪參加過遼沈戰(zhàn)役的指戰(zhàn)員,逐步將題材構(gòu)思確定為攻克錦州。一年后,他在北京東方飯店創(chuàng)作完成了第一幅《攻克錦州》油畫作品,今藏于中國國家博物館。1969年,合作完成的同題作品被中國人民革命軍事博物館收藏;1977年的合作作品收藏于東北烈士紀念館。在這三幅同題作品中,當(dāng)屬1969年完成的《攻克錦州》影響力最大,1998年國家郵政局發(fā)行《解放軍三大戰(zhàn)役紀念》主題郵票,第二枚“攻克錦州”即選取自此畫局部。

攻克錦州(油畫) 任夢璋、張洪贊、李樹基、廣廷渤、柳青 中國人民革命軍事博物館藏
正因為直接呈現(xiàn)戰(zhàn)場的宏大場面,“攻克錦州”曾作為一個重要母題,被畫家們反復(fù)表現(xiàn)。除了任夢璋等5位畫家創(chuàng)作的這幅油畫名作之外,還曾以大型全景畫的形式展現(xiàn)在公共空間。那是在1986年10月,遼沈戰(zhàn)役紀念館新館在遼寧錦州破土動工,隨即成立了由宋惠民、許榮初、高泉擔(dān)任組長,關(guān)琦銘、孫浩、王鐵牛、李恩源、楊克山、傅大力等為組員的《攻克錦州》全景畫創(chuàng)作小組。在這幅全景畫的創(chuàng)作過程中,作者之一許榮初曾在1987年3月赴蘇聯(lián)考察莫斯科的《渡羅季諾戰(zhàn)役》和伏爾加格勒的《法西斯軍隊在斯大林格勒城下的覆滅》兩幅著名的全景畫。全景畫形式的觸目感、臨場感,及其畫面邊緣淡化乃至消失的改變,都使“攻克錦州”的視覺藝術(shù)意象得到了新的升華。作為20世紀中國第一幅大型全景畫的《攻克錦州》,運用現(xiàn)實主義的寫實油畫語言,把宏大戰(zhàn)爭場面組織在一個環(huán)形畫幅中,也使觀眾產(chǎn)生了置身于當(dāng)年戰(zhàn)場之中的錯覺和幻境。這件全景畫完成多年以后,在2009年的“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”中,由宋惠民先生再度領(lǐng)銜的創(chuàng)作團隊,完成了油畫作品《遼沈戰(zhàn)役·攻克錦州》的創(chuàng)作,新版作品被收藏于中國美術(shù)館。
從博物館、美術(shù)館收藏的4幅主題油畫,到紀念館里的大型全景畫,從20世紀60年代到20世紀80年代再到新世紀,歷經(jīng)五度創(chuàng)作的“攻克錦州”的圖像敘事,顯現(xiàn)了新中國主題性繪畫創(chuàng)作的多元價值與時代流變。而我的個人求學(xué)與事業(yè)成長歷程,也從新舊世紀之交的魯美校園歲月跨入到新世紀的北京工作生活。
2004年,我來到北京,在中央美術(shù)學(xué)院讀博士,直到后來在中央美院任教,從事20世紀中國美術(shù)史論和中國畫學(xué)研究與教學(xué),負責(zé)國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心的理論研究工作。在這一過程中,得以系統(tǒng)梳理了20世紀中國革命歷史題材美術(shù)經(jīng)典作品的發(fā)展文脈,也開始在近現(xiàn)代中國的宏觀歷史語境和中西美術(shù)比較視域下思考、觀照主題性美術(shù)創(chuàng)作的課題。特別對于主題性美術(shù)創(chuàng)作的專題研究方面,我在近年來出版的專著《新中國主題性人物畫研究》和一系列關(guān)于主題性美術(shù)創(chuàng)作研究的學(xué)術(shù)論文中,都談到了“歷史真實”與“藝術(shù)真實”的關(guān)系問題,帶有敘事情節(jié)的人物群像的繪畫圖式與藝術(shù)理法問題,和主題性創(chuàng)作如何突破“模板化”與推陳出新的問題。以這樣的視角與維度再來看“攻克錦州”的視覺意象,也使這種認知超越了藝術(shù)史層面,而進入到歷史文化的深閎境界。
回顧往昔,我們從畫面走入真實的歷史,中國人民解放軍攻克錦州的時間是在1948年10月15日,這場戰(zhàn)斗也是遼沈戰(zhàn)役中最具決定意義的一戰(zhàn)。當(dāng)我們再次回望任夢璋等5位畫家創(chuàng)作的這幅最為經(jīng)典的油畫作品《攻克錦州》,仿佛找到了穿越歷史的一扇窗:畫面從戰(zhàn)場正面近距離取景,遠景中依稀可見錦州城的外圍,在炮火的掩映下,已有兩路大軍打開突破口,濃煙之中依稀可見樓房、市區(qū)中的古塔和工廠等建筑物;而在近景中,東北野戰(zhàn)軍戰(zhàn)士正以摧枯拉朽之勢,如潮水般涌向敵人,直指錦州城。這種涌動的視覺趨向,給觀者帶來了強烈的即景感和代入感,同時也將歷史的真實瞬間,將黑土地上英烈們不畏犧牲的戰(zhàn)斗精神,永恒地貯存在恢弘壯闊的畫面之中。
(作者:于洋,中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)研究部主任,國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任,中國文藝評論家協(xié)會會員)

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