新創(chuàng)雜技劇的敘事演進(jìn)

——部分新創(chuàng)雜技劇表現(xiàn)一覽

近年來,在黨的文藝政策引領(lǐng)和感召下,紅色雜技劇的創(chuàng)演成為一道亮麗的風(fēng)景線,數(shù)量質(zhì)量雙雙提升,不光顯示了雜技劇創(chuàng)作題材上的極大開拓,而且用超越以往的藝術(shù)水準(zhǔn)精彩地講述了戲劇故事,使雜技劇這樣一種新型的雜技表演方式再次閃亮于人們的視野,引發(fā)了人們的驚嘆和好評(píng)。

雜技劇《橋》(圖片來源:“南京市雜技團(tuán)有限公司”微信公號(hào))

雜技是展示超常技巧的藝術(shù),雜技中的技巧既是內(nèi)容也是形式。為了與時(shí)俱進(jìn)、不斷創(chuàng)新,雜技開始嘗試讓技巧成為一種純粹的形式去模仿萬事萬物、表達(dá)思想感情。

2004年,第一部雜技劇《天鵝湖》由廣州軍區(qū)政治部戰(zhàn)士雜技團(tuán)創(chuàng)演成功,該劇目是在新創(chuàng)雜技節(jié)目《東方的天鵝——芭蕾對(duì)手頂》基礎(chǔ)上延展出來的,“芭蕾上身”這一雜技和舞蹈水乳融合的新技巧,帶來了雜技技巧前所未有的細(xì)膩動(dòng)人的表意功能,指引著創(chuàng)作者將雜技和舞蹈進(jìn)一步密切結(jié)合,并綜合各類雜技以及各種可能的藝術(shù)手段,講述了一個(gè)關(guān)于愛情的王子與天鵝的童話故事,為中國開拓出第一塊雜技劇表現(xiàn)領(lǐng)域。此后各雜技團(tuán)體都有跟進(jìn),雜技劇的大批創(chuàng)演由此開始。

早期雜技劇題材以古代歷史、神話傳說為主,質(zhì)量良莠不齊,有些劇與主題晚會(huì)相似,缺少劇味,雜技與劇情的雙雙不彰致使雜技劇創(chuàng)作一度廣受爭議。對(duì)于藝術(shù)領(lǐng)域上的開拓,雜技人表現(xiàn)出了同以往攻克高難技巧一樣的決心、信心和恒心,他們鍥而不舍、不斷探索,終于摸索到了一些規(guī)律,做出了創(chuàng)作上的調(diào)整,雜技劇的創(chuàng)作質(zhì)量不斷得到提升。

如今的雜技劇把劇情發(fā)展、人物塑造擺在了第一位,雜技本體的展現(xiàn)有所節(jié)制。一是在運(yùn)用技巧時(shí),不再粗放地以節(jié)目為單位,而是將節(jié)目拆分成一個(gè)個(gè)技巧,根據(jù)劇情需要對(duì)其進(jìn)行挑選與重組。如《戰(zhàn)上海》“青春誓約”一節(jié),男主人公回憶起與女主人公的愛情過往,以往這樣的情節(jié)多用一個(gè)完整的雙人節(jié)目來表現(xiàn),但劇中用了《滾環(huán)》《對(duì)手頂》《綢吊》三個(gè)節(jié)目來表現(xiàn),三個(gè)節(jié)目都不完整,卻簡略地勾勒出三個(gè)重要的節(jié)點(diǎn):《滾環(huán)》的活潑旋轉(zhuǎn)展示了少年時(shí)的相互吸引,《對(duì)手頂》的平衡支撐表現(xiàn)了青年時(shí)的堅(jiān)定攜手,《綢吊》的空中起舞、生死相托代表了主人公對(duì)于未來兩人關(guān)系的期許,觀眾通過三個(gè)節(jié)目一下子就了解了這段感情的深厚以及在主人公心目中的位置。

二是遇到劇情有需要而團(tuán)里沒有相應(yīng)技巧時(shí),不再想辦法繞過,而是正面出擊,創(chuàng)作新的技巧來補(bǔ)位。如《渡江偵察記》里的“揚(yáng)帆渡江”,《橋》里的“橋墩搶險(xiǎn)”,《戰(zhàn)上海》里的“軟梯攻城”,都是根據(jù)劇情而新創(chuàng)的節(jié)目,先設(shè)計(jì)出符合場(chǎng)景的道具,再開發(fā)出附于其上的肢體技藝。

三是打破了一般技巧表演一次成功便告完成的慣例,根據(jù)劇情需要配置技巧的完成次數(shù)。如《聶耳》中,編導(dǎo)為聶耳設(shè)定了“上高”和“倒立”兩個(gè)專用技巧,聶耳經(jīng)常會(huì)一下就上到好朋友們疊起的“人柱”的高處,或者在不同的地方做出倒立,包括拉小提琴時(shí)都會(huì)在朋友頭上倒立著進(jìn)行,這些與角色伴生的技巧表現(xiàn)了音樂家的出眾才華和青春活力。

四是融合魔術(shù)、滑稽、馬戲等特色雜技門類,給劇情表現(xiàn)帶來意外的亮色。如《呼叫4921》“水下救人”一節(jié),民警發(fā)現(xiàn)群眾落水立刻跳入水中營救,用的是雜技的空中技巧,由于加了一些魔術(shù)的遮蔽手段,整個(gè)表演就像在水里游泳一樣,觀眾像在看水下攝影,了解到事情發(fā)展的全過程,但這種表現(xiàn)又不全是寫實(shí)的,而是帶著主觀感情色彩,就像一種久久的凝視,痛惜地、崇敬地看著民警力氣用盡后下沉消失,一頂警帽在水中飄動(dòng),漸漸上升,情景十分感人。馬戲元素的運(yùn)用也是一樣,《戰(zhàn)上海》中飛到英雄雕像頂端的鴿子、《呼叫4921》中的來回奔跑的警犬都為情節(jié)的推進(jìn)增添了令人難忘的一筆。

雜技劇誕生至今剛剛18年,其藝術(shù)形態(tài)的建構(gòu)仍在進(jìn)行中,18年來,它傾注的追求都是“像個(gè)劇”“是個(gè)劇”,因此其劇之形態(tài)一定是中規(guī)中矩、不去逾越的。未來我們期待它進(jìn)一步發(fā)展,超越對(duì)經(jīng)典戲劇的模仿階段,以雜技為戲劇別開生面,并為戲劇思想的深刻性、戲劇藝術(shù)的精湛性作出獨(dú)特貢獻(xiàn)。

(作者:徐秋,中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事,北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席,中國雜協(xié)魔術(shù)藝術(shù)委員會(huì)副主任)