青年創(chuàng)作者擔(dān)當(dāng)作為——

為影視行業(yè)開(kāi)拓更加廣闊發(fā)展空間

核心閱讀

青年創(chuàng)作者和他們的影視作品之所以廣受關(guān)注并獲得觀眾喜愛(ài)，關(guān)鍵在于他們與時(shí)代同行，呈現(xiàn)出追求創(chuàng)新、與時(shí)代發(fā)展相呼應(yīng)的創(chuàng)作邏輯。

青年作者在創(chuàng)作科幻題材作品時(shí)，不再局限于傳統(tǒng)科幻符號(hào)的套用，而是將屬于他們的時(shí)代記憶和家國(guó)感悟融入創(chuàng)作，展現(xiàn)出新一代創(chuàng)作隊(duì)伍的社會(huì)責(zé)任感和文化責(zé)任感。

習(xí)近平總書記指出：“青年是事業(yè)的未來(lái)。只有青年文藝工作者強(qiáng)起來(lái)，我們的文藝事業(yè)才能形成長(zhǎng)江后浪推前浪的生動(dòng)局面?！?/p>

影視行業(yè)的發(fā)展離不開(kāi)青年創(chuàng)作者的持續(xù)努力。只有引導(dǎo)青年人才多創(chuàng)新、出精品，中國(guó)影視的天空才能群星璀璨。近10年來(lái)，一批青年導(dǎo)演、編劇、演員、制片人等影視人才成長(zhǎng)崛起，為影視創(chuàng)作帶來(lái)了更多新類型、新思路，為影視行業(yè)開(kāi)拓了更加廣闊的發(fā)展空間。

電影《奇跡·笨小孩》劇照

“年輕人拍給年輕人看”的新趨勢(shì)逐漸形成

大眾對(duì)優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品需求旺盛，國(guó)產(chǎn)影視劇已經(jīng)回歸“質(zhì)量驅(qū)動(dòng)”的創(chuàng)作模式，以內(nèi)容為本、追求藝術(shù)表現(xiàn)力成為創(chuàng)作共識(shí)。年輕觀眾群體日益龐大，為青年創(chuàng)作者提供了廣闊空間，“年輕人拍給年輕人看”的新趨勢(shì)逐漸形成。這批青年創(chuàng)作者大多是80后、90后，在創(chuàng)作實(shí)踐中成長(zhǎng)成熟。他們積極擁抱新技術(shù)，注重探索藝術(shù)風(fēng)格，高度關(guān)注觀眾需求。

以青年導(dǎo)演為例，他們普遍注重以日常性替代戲劇性，注重在樸實(shí)自然的形態(tài)中講好一個(gè)個(gè)具有時(shí)代氣息的好故事。同時(shí)，他們擅長(zhǎng)彰顯自身的審美風(fēng)格特質(zhì)，創(chuàng)作出敘事線飽滿、富有個(gè)性和藝術(shù)張力的影視劇作品。導(dǎo)演文牧野的《奇跡·笨小孩》以小見(jiàn)大，有著深刻的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷與社會(huì)視野，關(guān)注個(gè)體的精神世界和心靈成長(zhǎng)，其情感邏輯具有可信度；導(dǎo)演劉江江的《人生大事》以有溫度的尋常故事細(xì)描普通人的悲歡離合；導(dǎo)演饒曉志的《萬(wàn)里歸途》細(xì)膩呈現(xiàn)人物在巨大挑戰(zhàn)之下的心理活動(dòng)、情感變化……青年導(dǎo)演的創(chuàng)作，以更多元的題材、更鮮明的類型敘事、更獨(dú)特的切入視角，將好故事講好，展現(xiàn)出青年創(chuàng)作者求新求變的共性。

這批青年創(chuàng)作者成長(zhǎng)成熟于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，不僅接受經(jīng)典文化滋養(yǎng)，也深受大眾文化熏陶，更易與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等新文化樣態(tài)融合互動(dòng)。他們熟悉當(dāng)下青年觀眾的觀賞心理和審美習(xí)慣，善于運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)技術(shù)精準(zhǔn)定位受眾，有能力提升影片或劇集的話題度。導(dǎo)演郭帆的《流浪地球》系列中，行星發(fā)動(dòng)機(jī)、量子計(jì)算機(jī)、數(shù)字生命等呈現(xiàn)了具有魅力的未來(lái)圖景，同時(shí)，作品通過(guò)科幻內(nèi)容與影像美學(xué)表達(dá)家國(guó)情懷。而《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等動(dòng)畫影片，則展示了青年導(dǎo)演在審美現(xiàn)代性與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化挖掘方面的持續(xù)努力，顯示出面向廣大觀眾的創(chuàng)作志向。

深耕主題表達(dá)，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)突破

隨著影視創(chuàng)作和生產(chǎn)環(huán)境的變化，播出和觀看方式的升級(jí)與革新，影視劇創(chuàng)作者不斷面臨新的挑戰(zhàn)。青年創(chuàng)作者和他們的影視作品之所以廣受關(guān)注并獲得觀眾喜愛(ài)，關(guān)鍵在于他們與時(shí)代同行，呈現(xiàn)出追求創(chuàng)新、與時(shí)代發(fā)展相呼應(yīng)的創(chuàng)作邏輯。

青年創(chuàng)作者的創(chuàng)新特質(zhì)，沒(méi)有僅停留在藝術(shù)手法的迭代，而是聚焦對(duì)主題表達(dá)的深耕，體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的突破。關(guān)注現(xiàn)實(shí)、打動(dòng)觀眾，成為他們的創(chuàng)作共性。他們?cè)谒囆g(shù)實(shí)踐與生活歷練中逐漸摸清了市場(chǎng)規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律，嘗試用經(jīng)驗(yàn)和智慧去回應(yīng)人生課題與藝術(shù)命題。比如，《歡樂(lè)頌》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《三十而已》等電視劇創(chuàng)作，著意表現(xiàn)新時(shí)代女性的奮斗人生和情感生活；電影《無(wú)名之輩》積極捕捉與描繪生活的瑣細(xì)，深掘人物內(nèi)心的一方天地，探索人物的精神世界；電影《愛(ài)情神話》則將視角投向現(xiàn)實(shí)生活中都市男女的感情生活……用影像為時(shí)代與文化做出生動(dòng)的注腳，充分顯示出年輕一代創(chuàng)作者對(duì)題材的開(kāi)掘能力和內(nèi)容創(chuàng)作的表達(dá)能力。

真正的現(xiàn)實(shí)主義始終有吸引力，也是衡量一部文藝作品、一部影視作品的重要維度。在這個(gè)意義上看，電視劇《三體》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提供了較好范本。在改編和拍攝這部科幻作品的過(guò)程中，這些青年創(chuàng)作者堅(jiān)持以“現(xiàn)實(shí)主義手法”還原劇作內(nèi)核，用現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作。《三體》在還原原著的基礎(chǔ)上，努力將宏大的科幻故事置于現(xiàn)實(shí)中，并賦予心理呈現(xiàn)的內(nèi)容，注重將懸念、意象和音樂(lè)相結(jié)合，劇情緊湊，場(chǎng)景設(shè)定意蘊(yùn)豐富，同時(shí)將寫實(shí)故事的營(yíng)造與動(dòng)畫描繪的“三體游戲”交織呈現(xiàn)，拉近了觀眾與科幻想象世界的距離?？梢哉f(shuō)，《三體》再次印證了現(xiàn)實(shí)主義的魅力和青年創(chuàng)作者的實(shí)力。

電視劇《三體》劇照

類型和題材多元拓展，視野和格局自信開(kāi)放

近年來(lái)，影視產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷著新的轉(zhuǎn)型，原有的創(chuàng)作制作、發(fā)行播放等環(huán)節(jié)產(chǎn)生了較大變化。其中一個(gè)鮮明特征是類型化的成熟。在這個(gè)層面上，國(guó)產(chǎn)影視劇創(chuàng)作有較大發(fā)展。比如，《開(kāi)端》等劇集的創(chuàng)作者了解年輕觀眾的收視習(xí)慣，熟悉觀看網(wǎng)劇長(zhǎng)大的這一代觀眾的審美偏好。劇集以短劇集為主，側(cè)重?cái)⑹鰞r(jià)值和交流功能。

這些青年創(chuàng)作者顯示出較強(qiáng)的風(fēng)格化追求，以新的視聽(tīng)語(yǔ)法吸引觀眾，尋求表達(dá)的更多可能性。

青年創(chuàng)作者展現(xiàn)的，既是類型和題材的多元拓展，更是內(nèi)容視野和創(chuàng)作格局的自信開(kāi)放。他們將目光投向大眾的喜怒哀樂(lè)等真情實(shí)感，在看向中國(guó)的同時(shí)，也觀照世界，表現(xiàn)出鮮明的國(guó)際化視野。以科幻題材為例，青年導(dǎo)演在創(chuàng)作科幻題材影視劇的過(guò)程中，更加注重情感的探討，注重讓更多外國(guó)人認(rèn)識(shí)并了解“中國(guó)故事”，而不僅僅關(guān)注科幻電影的“科技屬性”。青年作者在創(chuàng)作科幻題材作品時(shí)，不再局限于傳統(tǒng)科幻符號(hào)的套用，而是將屬于他們的時(shí)代記憶和家國(guó)感悟融入創(chuàng)作，展現(xiàn)出新一代創(chuàng)作隊(duì)伍的社會(huì)責(zé)任感和文化責(zé)任感。

正是這樣積極拓展對(duì)話空間的國(guó)際視野和創(chuàng)作思路，使不少影視劇為更廣大觀眾奉獻(xiàn)精彩新鮮的好故事，傳遞容易理解和接受的價(jià)值理念，成為講好中國(guó)故事、傳遞中國(guó)聲音的重要載體。

有效注入“情感源泉”，做出有中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)特色的影像創(chuàng)作探索

從虛擬拍攝技術(shù)到擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)和混合現(xiàn)實(shí)的運(yùn)用，從故事延展到特效升級(jí)……通過(guò)“科學(xué)+技術(shù)”的方式更新?lián)Q代，不僅為中國(guó)故事插上想象的翅膀，也推動(dòng)著影視行業(yè)的工業(yè)化進(jìn)程。借助新技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，在拍攝、剪輯、制作各環(huán)節(jié)中實(shí)現(xiàn)高效溝通、周期把控、精細(xì)預(yù)演，賦能影視敘事，呈現(xiàn)蓬勃生機(jī)。

青年影視創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)和科技的結(jié)合意識(shí)非常強(qiáng)，尤其關(guān)注數(shù)字技術(shù)的發(fā)展以及虛擬影像、動(dòng)作捕捉等方面的廣泛應(yīng)用。可以預(yù)見(jiàn)，人工智能、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等方面的發(fā)展，將為影視行業(yè)帶來(lái)愈發(fā)重要的影響。如何將技術(shù)、藝術(shù)與新一代的精神氣質(zhì)、文化需求更好地融合，是關(guān)鍵的內(nèi)容，揭示了更多可能性。

技術(shù)并不能代替一個(gè)好故事。運(yùn)用智媒時(shí)代豐富的資源，在創(chuàng)作上更好地反映人們對(duì)美好生活的向往、有效注入“情感源泉”，才是最重要的。正如導(dǎo)演郭帆所言，我們不要忘掉電影的本質(zhì)是故事，而情感是電影的內(nèi)核。有關(guān)調(diào)查結(jié)果顯示，盡管喜劇、懸疑等類型片仍受到網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下青年觀眾的歡迎，但真正吸引他們的不僅僅是幽默搞笑的創(chuàng)作風(fēng)格，更是影視作品的故事內(nèi)容。劇情豐富、內(nèi)容有深度、能夠引起情感共鳴，這三個(gè)因素在受訪者的偏好選擇里，全都超過(guò)了半數(shù)比例。這對(duì)青年創(chuàng)作者提出了更高要求。

電影表現(xiàn)和技術(shù)方法的變革是表層的，關(guān)鍵是表達(dá)方式的變革。青年創(chuàng)作者需要在原有講故事的路徑上有所突破，做出有中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)特色的影像創(chuàng)作探索。

以文化為根，以生活為源，為新時(shí)代新征程放聲高歌，用影像譜寫新時(shí)代的華彩篇章，是青年創(chuàng)作者的職責(zé)和使命。

（作者：丁亞平，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京電影學(xué)院特聘教授、博士生導(dǎo)師）