我們常說文學是民族精神的火炬。火炬舉在高處，走在前面，具有特殊的燭照和引領作用。的確，文學是人類高尚的精神活動，代表著社會良心，引領著社會風尚。

我是一位基層作家。多年來，為了真正接地氣、打深井，曾多次深入生活，親身體驗。

眾所周知，工業題材在當代文學創作中比較難以駕馭。作為一個農村出身的文學青年，我更是感覺陌生。為了真正走進大工業生活，我決心到最艱苦、最危險的煉鋼爐前體驗生活，而且越是節假日越要與工人們在一起。那一年除夕，我在邯鋼火紅的煉鋼爐旁和工人們一起值班。當外面的鞭炮聲響起來的時候，我猛地有了一種奇異的感覺。現在是大工業時代，早已遠離了我所熟悉的農業文明。農村里所有的農活此時都停歇了吧，可這里不行，大工業生產就這樣連續化、周密化，你今夜的產品就是別人昨天的訂單，就是他人明天的需求。整個國家的工業系統就像一條無形的須臾不可停頓的巨大鏈條，環環相扣，隆隆運行。于是，市場上的商品更豐富了，我們的生活更便捷了，我們的社會也更文明了，這就是經濟時代的主脈搏!突然，我的心底第一次產生了一種熱辣辣的感應。

更難忘的是，那天晚上還發生了一次事故：鋼水大噴。滿天鋼花飛舞，在我們外人看來是一個漂亮的詩意畫面，但對于鋼鐵工人卻是一次最危險的戰爭。每一朵鋼花都是一滴最炙熱的鋼液，飛到脖子里，濺進眼睛里，鉆入耳朵里。不幸，這一次我也趕上了。我急忙往遠處跑，可一滴美麗的鋼花還是追上了我，落在了我的左手中指上。我本能地用另一只手去抓，頓時，血肉模糊，火辣辣地疼痛。可這時，我的工人兄弟們并沒有像我一樣抱頭鼠竄啊，而是迎著稠密的鋼花，去排除事故。這一次事故中，重傷兩人，輕傷五六個。也正是這一次疼痛和疼痛留下的白花花的傷疤，把我與工人之間的情感一下子徹底打通了。從此之后，我再看到他們，便感到格外親切，有故事、有新意、有激情。于是，一個個美妙的構思便如楊花柳絮般翩翩而至;于是，我寫出了自己的工業題材作品，獲得了魯迅文學獎。

作家，特別是我們青年作家，是精神文明建設的主力軍，要有血性，要有擔當。眼里有深情，心底有大愛。責任在胸中，使命在肩上。

2008年汶川大地震的當天夜里，我就主動向中國作協請纓“參戰” ，并有幸成為第一批趕到現場的作家。當時的震中地區時時發生強烈余震，極其危險。我背著睡袋、干糧和飲用水，步行在滾石亂飛的山路上采訪，長達一周時間，幾度死里逃生。在最短的時間內，我創作了一部長篇和3個短篇，其中短篇報告文學《夜宿棚花村》 ，后來被選入《大學語文》課本。

2010年青海玉樹地震后，我再次請纓。在中國作協的支持下，我獨身一人連夜飛往西寧，又在冰天雪地中日夜兼程18個小時，翻越4824米的巴顏喀拉山，以最快速度到達海拔4000米以上高原雪域深處的震中——結古鎮。由于行動突然，缺乏休息，極度疲憊，且是初上高原，我的高原反應特別強烈，幾天幾夜不能睡覺，滿眼金星，頭痛欲裂，幾次昏倒，只能依靠吸氧和喝葡萄糖維持。最痛苦的時候，我甚至感覺到了死亡的迫近。前線指揮部急忙聯系飛機，讓我與傷員一起轉移。但我明白，北京方面只有我一個作家在場，使命在身，不能后撤，死也要死在最前線!死也要死在崗位上!

就這樣，我穿著軍大衣，戴著風雪帽，每天步行20多公里，堅持采訪，實在走不動了，就在路邊的干草地上躺一下。采訪結束后，我沒有休息，在最短的時間內創作了4篇作品，分別發表在《人民日報》 《求是》 《光明日報》和《文藝報》 ，在全國引起強烈反響。

為了創作反映129師題材的長篇報告文學，我曾沿著劉鄧當年行軍作戰的路線，在河北、山西的深山里奔波兩個月，行程數千公里，搜集資料200公斤;為了體驗民工生活，我曾主動搬進50多個民工居住的帳篷里，在汗臭、腳臭和鼾聲中住宿了一個星期……

“文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發生偏差，否則文藝就沒有生命力。 ”習近平總書記的囑咐千真萬確!

我們文藝工作者，只有走向最廣大的人民群眾，用雙腳走進大地，用胸膛貼緊大地，才能發掘更多的真善美，才能心底有深情，筆下開鮮花，才能創作出讓人動心的真正的藝術精品，才能受到最廣大人民群眾的歡迎，從而實現藝術質量、社會效益和市場效益的統一。

這才是社會主義文藝發展和繁榮的必由之路，通天大道!我將牢記習近平總書記在文藝工作座談會上的講話精神，按照這次會議的要求，繼續沿著“深入生活、扎根人民”這條路堅定不移地走下去。

（作者為河北省作協副主席、中國報告文學學會副會長）