老舍命題求齊白石畫信函

老舍舊藏齊白石作品《工蟲鳶尾花》

齊白石其人其畫對老舍來說具有特殊的地位，老舍收藏的第一幅國畫是齊白石的《雛雞出籠圖》。老舍還喜歡吳昌碩和黃賓虹的畫作，刻意收集他們的代表作，如黃賓虹的四幅山水軸經(jīng)常在老舍客廳的墻上懸掛。

齊白石其人其畫對老舍來說具有特殊的地位，老舍收藏的第一幅國畫是齊白石的《雛雞出籠圖》。而在今年義賣的16件藏畫中，齊白石的畫作就有8件，占了半數(shù)，并且每件均分別可以作為齊老人的代表作，其中《松鷹圖》代表老鷹系列;山水《萬竹山居》和《雨后云煙》代表中晚期的山水系列，而且是兩種畫法的代表作;《向日葵》、《葫蘆》和《海棠花》則分別代表三種花卉系列;《大富貴》代表最吃功夫的“墨牡丹”系列;《鴛尾花工蟲》代表工筆草蟲系列。

第一張畫《雛雞出籠圖》

老舍先生與齊白石老人這一對“大家”，他們的每一次交往都頗具故事性。1933年，齊白石已經(jīng)成名，定居在北平，居住在西城跨車胡同，而老舍一家住在山東濟南，他在齊魯大學任教，利用暑假寫長篇小說。那時他們兩人并不相識，但是老舍十分喜歡齊白石的畫，他很想買一張，最終因缺錢而作罷。后來，終于等來一個好機會。老舍給他的好朋友、作家許地山幫了點忙，許地山問他：“我要送你一點小禮物，你要什么?”老舍毫不遲疑地說：“我要一張齊白石的畫!” 許先生當時恰好住在北平，與齊白石是熟識的好友，老舍原認為老熟人能施舍一次，結(jié)果是許地山先生花了30元(還是打了對折的優(yōu)惠)求了一張畫，這張畫就是《雛雞出籠圖》。老舍如獲珍寶，裱好之后在軸卷背后題簽上鄭重地用毛筆書寫上“白石翁雛雞出籠圖·一九三三年·老舍”。后來他在一篇文章中寫道：“畫得真好，一共十八只雞雛，個個精彩!這張是我的寶貝，即使有人拿張宋徽宗的鷹和我換，我也不干!這是我最欽佩的畫師所繪，而又是好友所贈的!”

和眾多的齊氏雛雞圖系列相比較，此畫竟是一張齊白石所畫雛雞圖的代表作。老舍每逢重大節(jié)日經(jīng)常要把它張掛出來，來了客人不免要隆重介紹一番，說這是他收藏的齊白石的最好的作品之一。《雛雞出籠圖》比較長，有1.28米，左上角是一只雞籠，雞籠門打開，小雞飛奔而出，雞籠外有17只小雞，籠內(nèi)留有一只。此圖的上款也題得很詳細：“舍予先生清屬癸酉春二月作于舊京寄萍堂上齊璜”，下有“白石翁”印一方。此圖便是舒齊二人第一次交往的最佳紀念物。

老舍一生愛畫，我們翻看老舍的文集，能看到很多有關他談論畫的文章，例如：《觀畫偶感》、《觀畫》、《沫若抱石兩先生書畫展捧詞》、《桑子中畫集序》、《假如我有那么一箱子畫》等，老舍用最樸實的文字表達著自己對畫、對畫家的獨到見解，是個十足的“畫”迷。

假如我有那么一箱子畫

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后不久，老舍于1937年11月離開濟南，只身南下，投入到抗日洪流中。胡絜青因故滯留在濟南，一年后，在濟南黃河鐵橋通車后返回淪陷的北平，住在娘家，隱名埋姓，靠在北平師大附中教書為生，業(yè)余時間為齊白石的四子、五子補課，為了答謝胡絜青，齊白石送了她兩張小畫，一張蝦，一張蟹，均為斗方墨色，都很精彩。胡先生將它們裝裱在一幅畫軸上，一上一下，后來又送上四百元錢獲得白石老人六只蝦，而且題了上款。

1943年胡絜青帶著三個孩子和十大件行李逃出北平，輾轉(zhuǎn)經(jīng)過河北、安徽、河南、陜西、四川五省，長途跋涉，55天后到達重慶，和老舍團聚于四川重慶北碚。在胡絜青動身來渝之前，老舍先生再三叮囑：什么都可丟，畫絕不能丟!當他看到白石翁《雛雞出籠圖》、《蝦蟹圖》以及《六蝦》時，欣喜之情溢于言表，將這三幅畫輪流張掛在自己的斗室中，朝夕相對，給貧病交困心情壓抑的老舍帶來了一些安慰和溫暖。

老舍常常向來訪者夸耀這三張畫，這一“顯擺”立刻在重慶引來一片謠言，說胡絜青給老舍由北平帶來了“一箱子齊白石”。老舍先生不慌不忙寫了一篇文章辟謠，順帶把那些發(fā)國難財?shù)呢澒俸图樯掏诳嘀S刺了一番，這就是著名的《假如我有那么一箱子畫》。他寫道：“我若真有那么一箱子畫，我應該先在重慶開一次展覽會，我將請徐悲鴻、林風眠、豐子愷諸先生給擬定價格，標價出售。假若平均每張售價一萬元吧，我就有五百萬的收入。收了款之后，我就贈給文藝界抗敵協(xié)會(等四家)各一百萬元，所余的一百萬，用以救濟貧苦文人，我自己先去申請五千元，好買些藥品治療頭昏。可是，叫我上哪里找那箱子畫去呢?”

1949年底老舍應周恩來總理的邀請由美國紐約返回故鄉(xiāng)北京，1950年，老舍與齊白石兩人才得以相見，當年的4月1日，老舍就得到一張齊老人的《枯樹寒鴉圖》。1951年起，老舍先生開始頻頻地造訪齊老人，并開始得到書有“老舍先生”或“舍予先生”上款的齊老人畫作，但是這些畫都不是贈品，而是要按標準付費，但張張都好。

老舍與齊白石的交流并不像一般的你畫我藏的關系，老舍曾兩度出難題給齊白石，一次他摘了四句蘇曼殊的詩句請老人依詩作畫，這四句是：“手摘紅櫻拜美人”、“紅蓮禮白蓮”、“芭蕉葉卷抱秋花”和“幾樹寒梅映雪紅”。老人拿到詩句后，微微一笑：“好辦，不外乎是春夏秋冬嘛。”很快就交了卷。不過還是碰到了一小點困難。畫卷著的芭蕉葉時，一時想不起是右旋，還是左旋，老人請弟子為他再看一看實物。可惜北京天涼不長芭蕉。沒辦法，老人笑著說：“只好不要卷葉了，不能隨便畫呀!” 老舍后來在悼念白石老人的文章中寫道：“夫子作畫永遠那么嚴肅，永遠要看真東西，而后獨出心裁，設計畫稿。” 不過，老人在《幾樹寒梅映雪紅》里出現(xiàn)了“敗筆”，這是老舍的看法。畫面是這樣的：一枝紅梅在上，樹干上有厚雪覆蓋，下方地上站著一只寒鴉。可惜寒鴉畫成了“死鳥”。在交給劉金濤師父裝裱之前，老舍把這幅畫拿過來，咔嚓一剪子，一剪兩半，把“死鳥”隨手扔進字紙簍，只留上半部的“幾樹寒梅映雪紅”，仍不失為一幅完整的畫面，只是不能配成“四條屏”，成了“三條半屏”。

老舍先生覺得沒有“難”倒齊老人，這回下決心來點難的，找四位詩人的詩句，一人一句，求齊老人作畫。其中最難的是：“蛙聲十里出山泉”(查初白)、“凄迷燈火更宜秋”(趙秋谷)。老人拿到詩句后，足足蹩了三天，最后超水平地交了卷。老舍拿到畫之后，眼睛一亮，大呼：絕妙!絕妙!

這幾張畫成了齊白石晚年的代表作，《蛙聲十里出山泉》后來印成了郵票，傳遍全世界，成了他的壓軸絕品。在《凄迷燈火更宜秋》上，齊白石寫了這樣的題跋：“老舍先生愛此情調(diào)冷雋之作，倩白石畫，亦喜為之，辛卯白石九十一歲矣同客京華。” 所以，不能把齊白石這批畫簡單地看成老舍單方面的收藏品，它展示的是藝術家們思想交流的過程。

白石老人去世之后，老舍參加了他的全部吊唁活動，寫了悼念文章，出席了他的遺作展，表達了他對老人的敬佩和由衷的沉痛。在以后的10年里，他陸續(xù)收藏了不少齊白石在各個方面有代表性的，或者有階段轉(zhuǎn)折性的標志性作品，如《萬竹山居》和《雨后云煙》這兩幅山水。

美術評論家老舍

老舍從上世紀30年代就開始接觸美術了，他交結(jié)了一批畫家，常常看他們畫畫，關心美術理論的導向，和畫家們深入討論中國畫的發(fā)展方向，以及具體的創(chuàng)作技巧等問題，由這些活動中得到了豐厚的美術修養(yǎng)，雖然自己不會畫，但已具備了相當高的美學判斷標準，并能形成自己獨到的看法。他提出的一些建議不僅對出道不久的青年畫家很有幫助，甚至影響了他們的一生。

他評論1944年正當壯年的李可染，說：“論畫人物，可染兄的作品恐怕要算國內(nèi)最偉大的一位了。”但話鋒一轉(zhuǎn)，“他的人物中的女郎們不像男人們那么活潑，不肯開小玩笑的關系吧，就不畫她們也好——創(chuàng)造出幾個有趣的醉羅漢或者永遠酣睡的牧童也就夠了。”后來李可染先生的路，果然如此走了下去。

據(jù)統(tǒng)計，老舍寫過25篇以上與美術有關的文章，除了國畫之外老舍還評論過油畫、漫畫、木刻和連環(huán)畫。

傅抱石先生是老舍先生高度評價的一位大畫家。他收藏有傅抱石先生不少精品，其中《重慶金剛坡濃陰讀書圖》也是傅抱石先生自己最喜歡的一張。老舍評價傅抱石的畫是“真正的中國畫”，“他的技巧已被他的氣魄給遮住，他的粗笨正是他的精致老到”，“他的眼里時時留神著新的路徑與方法”。如小幅作品《水榭對弈圖》就是一個證明，它是一幅極有品位的傅式風格的杰作。

于非闇是胡絜青的老師，和老舍先生同族同鄉(xiāng)。有一次，老舍對于非闇說：“您畫的鴿子都是人們由下向上仰頭看的鴿子，都只看見鴿肚子，我建議您到天安門上去看看，居高臨下，俯視，看飛翔鴿子的背，畫出來一定好看。”于先生果然照計而行，設法上了天安門，察視了在城樓附近飛翔的鴿子，回來精心畫了一幅俯視的飛鴿，而且把第一幅鄭重地送給了老舍。除了鴿子以外，于非闇給老舍畫過很多畫，堪稱他各種體裁的代表作，有柿子、大麗花、令劍荷花等等，并且都要在畫面上寫下這是在老舍先生院里寫生得來的，非常親切。

老舍還喜歡吳昌碩和黃賓虹的畫作，刻意收集他們的代表作，如吳昌碩的巨幅畫作《苔石桃花圖》和《野葡萄》，在吳氏繪畫中均屬上品。又如黃賓虹的四幅山水軸，是黃賓虹先生晚年的一個完整系列，經(jīng)常在老舍客廳的墻上懸掛，是老舍先生特別珍愛的藝術品，多次向客人介紹過。