金庸在《神雕俠侶》中刻畫了赤練仙子李莫愁的情場之恨。臨死之際，李莫愁心猶不死：問世間，情是何物？但人世間，讓人煩惱的何止是情之一物？誰能拋卻欲望、誰又能舍棄名利？世間紛紛擾擾，精神的潔凈之地猶為難得。
　　2012年上半年的出版界也是如此。且看這半年來，書為媒的世界紛擾。

　　學(xué)術(shù)浮躁堪憂
　　2012年上半年，出版文化事件的焦點是從方韓之爭口水戰(zhàn)拉開序幕的韓寒被質(zhì)疑代筆，他的光環(huán)受損。但他的影響力仍然還在，雖然他已經(jīng)不能再那么輕易地影響中國了。而作為80后一代人，隨著他們的偶像受到攻擊，這代人的理想主義等等氣質(zhì)也將受到很大程度的損傷。這一事件也一定程度上折射當(dāng)下中國極其復(fù)雜的現(xiàn)實和學(xué)術(shù)環(huán)境。其影響顯然要在今后的時日逐漸顯現(xiàn)。
　　安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截？一截遺歐，一截贈美，一截還東國。毛澤東的詞作《念奴嬌·昆侖》膾炙人口，不過，當(dāng)它由德文被一名副教授譯成漢語后，作者竟成了詩人昆侖。1月5日，網(wǎng)友在微博上熱議此事，評價其荒謬堪比常凱申之于蔣介石。
　　這是一種難言的尷尬，也是一種黑色的幽默。結(jié)合此前北京大學(xué)制造的孟子被譯成門修斯，清華大學(xué)制造的ChiangKai-shek被翻譯成常凱申，讓同濟大學(xué)副教授將毛澤東詩詞作者錯譯為‘昆侖’有了較強的沖擊和傳播效果，也一下子暴露了學(xué)術(shù)界的丑陋一面：喧囂、浮躁、拜金、學(xué)術(shù)造假、急功近利等。

　　作家轉(zhuǎn)型跨界
　　現(xiàn)實生活的熱點或焦點集中反映了社會情緒和民愿民意，小說作為文化形態(tài)，主要是作用于社會心理的。積極介入人們關(guān)切的社會熱點，是作家有所作為于社會的方式。
　　跨界是當(dāng)下一個頗為流行的詞匯，它代表的是一種新銳的生活態(tài)度和審美方式的融合。寫作者當(dāng)中，尤其是那些知名作家也出現(xiàn)了一種轉(zhuǎn)型或跨界的寫作風(fēng)潮。2012年，這股轉(zhuǎn)型或跨界的寫作風(fēng)潮更是呈現(xiàn)出不斷蔓延的場面。于丹、閻連科、張煒、畢淑敏、安意如、小橋老樹、伍美珍、J.K。羅琳國內(nèi)外知名作家的紛紛轉(zhuǎn)型或跨界寫作，無疑為當(dāng)今文學(xué)創(chuàng)作吹進一縷新鮮空氣，使之呈現(xiàn)出一種新氣象。
　　按照文藝評論家的觀察，中外一些知名作家在轉(zhuǎn)型跨界寫作方面的探索實踐，就反映出了他們自省自勵的勇氣與智慧。
　　魯迅說：童年的情形，便是將來的命運。據(jù)第九次全國國民閱讀調(diào)查顯示，0～17周歲未成年人圖書閱讀率為83.1%，人均圖書閱讀量均有增長。其中，14～17周歲未成年人課外圖書的閱讀量最大，人均10.68本。面對不斷增加的兒童讀物閱讀量，我國的兒童文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀又如何呢？在快速發(fā)展的同時，我國兒童文學(xué)仍存在一些不可回避的問題出版社爭搶一流作家資源；同質(zhì)化、平庸化問題嚴重；作品缺乏個性化藝術(shù)風(fēng)格。5月初，中國兒童文學(xué)研究會副會長、北京師范大學(xué)文學(xué)院教授王泉根，在接受媒體采訪時呼吁，我們社會應(yīng)為少年兒童的健康成長營造良好的文化氛圍。
　　兒童文學(xué)看似風(fēng)光一片，背后卻隱憂重重。與國外相比，我國目前的兒童文學(xué)還處在一個比較低淺的起步階段，與外國的兒童文學(xué)經(jīng)典相比，我們還很少見到有深遠影響力的優(yōu)秀兒童文學(xué)作品。一個起碼的判斷是，在兒童文學(xué)急劇膨脹的同時卻缺乏深受兒童喜愛的文學(xué)典型，在重視教育的同時卻脫離了急劇變化的兒童生活實際。
　　2012年第3期《人民文學(xué)》雜志以專題形式刊登了科幻作家劉慈欣的4篇小說。這是劉慈欣的科幻小說第一次在主流文學(xué)刊物上刊登，也是時隔30年，主流文學(xué)界再次把目光對準科幻作家。與那些主流作家相比，一個科幻小說作家想上《人民文學(xué)》這樣的嚴肅文學(xué)雜志并非易事。
　　作為主流文學(xué)的陣地，《人民文學(xué)》這一次的無心插柳之舉，無疑會引來各方面的關(guān)注和猜測。科幻文學(xué)是否就此被主流文學(xué)承認，尚不得而知，但對于科幻文學(xué)和主流文學(xué)之間的關(guān)系，《人民文學(xué)》原主編李敬澤認為至少兩者并不矛盾，科幻是現(xiàn)代想象力一個非常重要的方向，其實很多主流文學(xué)家也會大量征用科幻的資源，像卡爾維諾，所以我覺得這并沒有什么沖突可言，其中的很多東西都是同質(zhì)性的。

　　主流無關(guān)藝術(shù)
　　曾聽人言：相思瞌睡少，暗戀心不老。看來，多活動活動心眼，對預(yù)防思想上的呆滯總是有好處的。在文化大發(fā)展大繁榮的今天，人們言必稱產(chǎn)業(yè)，文必提創(chuàng)意，仿佛一夜之間，都融入了這種時髦的思想與生活方式之中。那么，人云亦云的背后呢？
　　2012年4月，由商務(wù)印書館翻譯引進的《主流誰將打贏全球文化戰(zhàn)爭》，用一種全新的視角闡釋了作者費雷德里克·馬特爾的另類認知。相對于市面上過江名士多于鯽的主流論調(diào)，這位法蘭西社會學(xué)者的觀點很是獨到，可以說略顯非主流，但卻道出了略顯殘酷的現(xiàn)實。挑去歐式語言敘述方式令閱讀產(chǎn)生的不適，忽略連篇累牘采訪交談流露出的疲憊，馬特爾用該書證明：主流文化產(chǎn)品無關(guān)藝術(shù)，是一種創(chuàng)意與傳播的戰(zhàn)略手段，是一個國家增強軟實力的必然選擇。
　　盛大文學(xué)宣布投入百萬元構(gòu)建數(shù)量達百人的書評人群體，同時將以簽約包裝推廣等形式推動網(wǎng)絡(luò)書評人的職業(yè)化進程，搭建中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價體系。6月8日，盛大文學(xué)招募令發(fā)布兩周后，已吸引3000余位網(wǎng)友提交自己撰寫的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論究竟價值幾何？書評人職業(yè)化是否可行？如何在給書評人一份體面酬勞的同時，保障其客觀獨立性？一時間成為業(yè)界熱議的話題。