蘇童二十多歲寫(xiě)了《妻妾成群》，張煒二十多歲寫(xiě)了《古船》，余華三十來(lái)歲寫(xiě)了《在細(xì)雨中呼喊》和《活著》。可是70年代作家，他們作品成熟、大氣、獨(dú)特，但好像還沒(méi)有形成大氣候。你覺(jué)得七零后作家的影響力被局限的原因是什么？
　　張楚：?jiǎn)栴}的根本原因在于，我們和前輩們所處的年代不同了。上世紀(jì)八九十年代，娛樂(lè)節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)還不普及，讀書(shū)是最重要的娛樂(lè)途徑。況且那個(gè)年代的作家，作品普遍有種混沌、真實(shí)、粗糲的迷人氣味這可能和他們經(jīng)歷的特殊年代有關(guān)，這種獨(dú)特氣味在我們這一代身上顯得稀薄。
　　我們這代人的小說(shuō)，大都發(fā)在純文學(xué)雜志上，而純文學(xué)的式微，也間接影響到70年代作家的影響力。另外60年代作家的成名，有些要?dú)w結(jié)于中國(guó)第四、五代導(dǎo)演。很多轟動(dòng)一時(shí)的電影都根據(jù)小說(shuō)改編，比如《芙蓉鎮(zhèn)》、《紅高粱》、《霸王別姬》、《大紅燈籠高高掛》。現(xiàn)在情況不一樣了，中國(guó)第六代導(dǎo)演們突破了第四第五代導(dǎo)演的文學(xué)情結(jié)，有自己的獨(dú)特表達(dá)方式，上世紀(jì)80年代文學(xué)和電影共同塑造的歷史隱喻式的中國(guó)鏡像場(chǎng)景：庭院、姬妾、黃土、土匪、紅燈不見(jiàn)了，他們更注重精神世界在日常生活中的匍匐和抗?fàn)帯ＹZ樟柯不都是自己寫(xiě)劇本嗎？那些票房過(guò)億的商業(yè)片，大都是先定個(gè)主題，然后再找編劇。現(xiàn)在還沒(méi)有哪個(gè)70年代作家的作品被改編成電影并獲得持久的影響力。
　　東莞時(shí)報(bào)：你的作品很擅長(zhǎng)對(duì)社會(huì)底層的小人物的刻化，有許多精細(xì)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，比如剎那間的愛(ài)與痛、孤獨(dú)與恐懼評(píng)論界在評(píng)論你的作品時(shí)，有用先鋒這個(gè)詞？你一般會(huì)怎么定義你的寫(xiě)作？
　　張楚：剛寫(xiě)作時(shí)，最喜歡的是先鋒文學(xué)，幾乎每一篇都在模仿。現(xiàn)在，世界物象的那部分更能吸引我，小說(shuō)也被朋友們說(shuō)成是典型的現(xiàn)實(shí)主義。不過(guò)，我的現(xiàn)實(shí)主義不太老實(shí)，多少有些先鋒文學(xué)的影子。按照我的理解，所謂先鋒，其實(shí)是對(duì)世界、對(duì)宇宙另外一種角度的看法，而現(xiàn)實(shí)則是這個(gè)世界、這個(gè)宇宙由外及內(nèi)對(duì)你的重塑和錘煉，他們從本質(zhì)來(lái)講是統(tǒng)一的。我認(rèn)為，好小說(shuō)沒(méi)有所謂先鋒和現(xiàn)實(shí)之分。