來自諾貝爾文學獎與當代文學價值重估研討會上的聲音

　　12月9日，2012年諾貝爾文學獎得主、中國作家莫言（右二）在瑞典首都斯德哥爾摩的斯德哥爾摩大學舉行文學講座。

　　12月10日，中國作家莫言走上諾貝爾獎的頒獎臺，接受一次文學的加冕。莫言獲獎，給中國文學帶來了什么？將在多大程度上影響中國文學的創作？如何進一步評價中國當代文學的價值？12月初，在上海文學報社和《文匯報》文藝部聯合主辦的諾貝爾文學獎與當代文學價值重估研討會上，與會者試圖就這些話題進行理性的思考與梳理。
　　第一，讓眾聲喧嘩的‘諾獎熱’、‘莫言熱’能夠早日回歸文學的本意；第二，莫言獲諾貝爾文學獎可能是中國當代文學的一個標志，但不是價值的全部；第三，重估當代文學價值是為了知道我們從哪里來，現在在哪里，準備到哪里去，這是中國文學批評界的責任，也是媒體的責任。文新報業集團黨委副書記、社長陳保平在致辭時如是說。

　　不可一俊遮百丑
　　莫言獲得諾貝爾文學獎是一件好事，我相信會給中國作家很多的志氣。但是我擔心存在一種傾向，就是由于這個獎，就覺得莫言跟其他中國作家多么多么的不一樣，成了兩個天地，這就有點糟糕了。中國社科院文學研究所所長陸建德說。
　　所以，他認為，對于莫言獲獎，當然要表達由衷的祝賀。但在關注莫言的同時，有必要更加關注其他中國作家。
　　中國小說學會會長雷達也表示，莫言獲獎不是孤立的，他不是一枝獨秀，跟別人毫無關系。中國當代文學經過幾十年的磨練、吸收、借鑒，化為自己的血肉，出現了一批較為優秀的作家，至少形成了一個平均數，莫言是其中的代表作家之一。
　　他認為，中國文學存在的一些問題，不會因為莫言得獎而消失。文學界應該以此為契機，認真反思創作中存在的不足。
　　南京大學教授王彬彬也反對簡單地看待莫言的這次獲獎。他說，不可因為一個獎項就遮蔽了創作中存在的很多問題，以諾貝爾文學獎為擋箭牌，對中國當代文學盲目地唱高調。
　　散文家韓小蕙真誠地期望莫言能夠以此次獲諾獎為契機，好好地反思一下過去的創作，特別是重新審視自我靈魂，在人類大情懷的意義上找到自己的差距，然后，精神飽滿地投入新的創作，成長為托爾斯泰那樣永垂世界文學史冊的大師。

　　對獎項要脫敏
　　《文學報》社長兼總編輯陳歆耕曾經提及，有一次在南昌參加國際華人作家筆會，幾位參會者圍繞一位年輕作家是否申報省級的文學獎項展開討論。有的主張申報，因為獲獎后可以改善生存環境；有的主張甭管什么獎，還是走自己的路；有的認為申報了也是白搭；有的則強調不妨申報一下，但不可太在意。一個小小的文學獎竟然會攪得這么多人心神不寧。陳歆耕感慨道。
　　江蘇省作家協會創研室主任汪政觀察到，部分中國作家過于重視文學獎，即便是一個人做的排行榜，他們也希望能入選。有的作家在創作目的上就存在偏差，例如寫了部長篇小說，就宣稱這部作品長得像獲茅盾文學獎的作品。
　　他記得曾經看過一個電視節目，主持人問一位作家有什么途徑可以讓讀者了解自己，是不是作品改編成影視劇。作家給予了否定的回答，而把獲獎擺在首要的位置。
　　現在有各種各樣的文學獎，有商業的，還有民間的，地方政府也在參與。這對中國當代文學的作用究竟應該如何評價，是正能量還是負能量？我覺得這對作家特別是對一些年輕作家，傷害還是比較大的。汪政說。
　　陸建德對莫言看待獲獎的態度深感欽佩。2011年9月19日，在第八屆茅盾文學獎頒獎典禮上，莫言在致辭時表示：得了茅獎當然是好事，但得了獎則忘乎所以是可恥的行為，必須清楚地知道與這個時代相匹配的好小說還沒被發明出來，要把目光往那個方向看，那里有絕佳的風景，那里有偉大的小說在向我們招手。
　　陸建德說，我們不能太看重諾貝爾文學獎，因為這包含了太多的文化以及東西方價值差異；同時，我們要以獲獎為契機，在登上一個高度之后審視自己的不足。

　　原創力匱乏是瓶頸
　　雷達介紹說，他剛得知現在一年的長篇小說出版數量達到了6000部，盡管不能確定這個數字是否準確，但他感覺到每年真正能給人印象深刻的作品不過10多部而已，數量與質量嚴重失衡，這個問題一直存在。原創力的匱乏是文學界現在最突出的問題。
　　杭州師范大學教授洪治綱發現，與現代作家相比，中國當代作家缺少對社會關注的熱情，他們的很多思考和敘述，往往建立在歷史想象或者新聞媒體資訊的基礎之上，書寫現實生活時，生活質感稀缺。
　　天津《文學自由談》主編任芙康說，這些年來，諾貝爾文學獎樹大招風，成為眾多文人津津樂道的話題，眾多志存高遠的作家、準作家，如癡如醉地迷戀諾獎，說過不少令人啼笑皆非的話，做過不少匪夷所思的事。現在，莫言的獲獎水落石出，一槌定音，終止了層出不窮的空穴來風。
　　他表示，莫言的獲獎，應該可以促進中國文學的理性前行，從此幻覺可以消散，心情可以平穩了，言行可以消停了，寫作可以專注了。