一部《少年派的奇幻漂流》激起了本土電影市場又一波觀影熱潮，從11月22日內(nèi)地上映以來，《少年派》票房持續(xù)走高，現(xiàn)已突破5億元。很多觀者認為，電影結尾最后幾分鐘，劇中人物的對話發(fā)人深省，引發(fā)了觀眾持續(xù)的解讀熱情。口語的文字表達點出了影片的敘事性、象征性和隱喻功能，提高了整個電影的格調(diào)。而這并不是電影場景的功勞，卻恰恰是來自文學的力量。優(yōu)秀的文學作品可以提升電影藝術的思想高度和文化魅力，但如何吸收運用、成功融合卻值得深思。12月16日，在由《中國作家》雜志社、北京大學影視戲劇研究中心、中國電影文學學會、《作家文摘》報共同主辦的2012·文學與影視高峰論壇上，50余位專家、學者、編劇、導演、制片人齊聚一堂，就文學與影視的關系展開了熱烈討論。
　　文學是影視的重要源泉，很多優(yōu)秀的影視劇都是改編自文學作品。然而，現(xiàn)在很多影視劇的改編卻沒能繼承作品的文學性。編劇全勇先稱其創(chuàng)作電視劇《懸崖》的過程就是堅守文學性的過程。從最初的劇本創(chuàng)作到拍攝完畢，節(jié)奏太慢、太文藝、不夠激烈就一直成為制片方和審片專家的擔憂。全勇先堅定地認為文學是影視的靈魂。在他看來，中國的影視劇與歐美等發(fā)達國家的影視劇相比，藝術水準上有不小差距，最主要的就是文學性的缺席及人文關懷的缺失。比如當下的一些宮斗劇，展現(xiàn)的都是爭寵、勾心斗角、人和人之間沒有尊嚴的生活，這類影視作品是很難走向世界的，影視需要傳達正確的價值觀。
　　好的電影一定要有好的文學基礎，但好的文學基礎不一定能轉(zhuǎn)換為好的電影。饒曙光認為，文學向電影轉(zhuǎn)化的時候，涉及到多種力量的博弈，在現(xiàn)代電影工業(yè)體系中，編劇處于弱勢，誰給錢誰說了算，導致許多編劇不得不偏離自己的原意去創(chuàng)作，把好故事寫成了爛劇本，這樣直接導致了電影創(chuàng)作質(zhì)量的下降。
　　缺乏人文關懷和精神高度的好故事，是國產(chǎn)電影一再為人詬病的重要原因。評論家李建軍認為，當下不少影視作品呈現(xiàn)了一種弱智化趨勢。從客觀方面說，浮躁的社會風氣使一些作品不關心價值領域、意義領域，不關注人的痛苦和人的生存，從而導致影視作品缺乏現(xiàn)實指向、缺乏歷史深度。從主觀上來講，某些文學素養(yǎng)不高、美學價值低俗的從業(yè)人員也給影視創(chuàng)作帶來了嚴重的消極影響。對此，北京大學教授李道新提出了爭鳴性的觀點。他認為文學和影視是兩種行當和兩種媒體。他們應該有各自的美學、各自的時空觀念和評價標準。毋庸置疑，大量影視作品來自于杰出文學的創(chuàng)作，但我們也會發(fā)現(xiàn)卓別林、卡梅隆等導演的作品不是來自于文學，甚至文學性的東西。我們現(xiàn)在熱衷于對電影的故事以及文本內(nèi)涵的深度理解，實際上是在脫離電影畫面、聲音、技術層面上的藝術創(chuàng)造和影像探索。僅僅用文學的標準來解讀電影是不全面的。很多時候，電影的時空創(chuàng)造不僅改變、影響了文學，也改變了人類的認知。
　　《中國作家》主編艾克拜爾·米吉提則認為，影視與文學在語言、傳播媒介、思維方式等方面均有差異，但兩者有著藝術精神上的相通之處：都需要講述一個好故事，都要傳達正確的價值觀。這個故事能夠讓人去關注生命、思考社會、認識自己；這個故事能給人以關愛，給人以溫暖，給人以希望；這個故事能夠撒播真善美的情懷，讓人類在共同的生存危機面前攜起手來。
　　回顧我們的文學史，有大批的優(yōu)秀作品可為影視提供滋養(yǎng)，可謂是一劑良藥，但如何咽下，也是一大考驗。北京大學教授戴錦華認為，好小說很難改出好電影，反而是一些中等偏下的文學作品，容易改編成好的影視作品。因為里面存在著認同的障礙，要跟所有觀眾的想象去競爭，是很艱難甚至悲慘的狀態(tài)。來自中國制片人協(xié)會的張明智一直致力于搭建文學與影視之間的橋梁工作，從實際操作中，他也發(fā)現(xiàn)了同樣的問題，就是有些劇本文學性過強，忽視了畫面語言的轉(zhuǎn)換問題，雖然大家都很喜歡，但是因為呈現(xiàn)難度比較大，無奈只好放棄。反而一些文學功底并不那么優(yōu)秀、扎實，但恰恰因語言比較簡練、敘事比較明朗，能給二度創(chuàng)作留下很大空間的作品很受歡迎。
　　面對好萊塢大片的強勢進攻，戴錦華認為中國電影賴以生存的根本是故事、文化和價值觀，而價值的多元性和文化的自覺是亟待解決的問題。美國電影越來越游戲化，他們放棄和忽視的可能正是中國電影的增長點或者中國電影生存發(fā)展有效的空間。饒曙光認為，我們不能簡單追捧好萊塢，重視文學和編劇仍是中國電影的生存和發(fā)展的重點。
　　隨著文學改編影視作品的不斷增多，對原創(chuàng)作品的體制機制保障也被提上議程。中國電影文學學會會長王興東提到，國內(nèi)對改編的重視程度不夠，而其他一些國家或地區(qū)都對此十分重視，如奧斯卡獎、金球獎等都設置了最佳編劇獎和最佳改編劇本獎。要從具體體制機制來保障編劇環(huán)節(jié)，給予其更大的發(fā)展空間，同時也給中國電影提供強大的文學智慧。