由中國小說學(xué)會主辦的2012年度中國小說排行榜日前在石家莊揭曉，25部作品榜上有名。排行榜甫一公布，便引起了諸多關(guān)注。各媒體紛紛轉(zhuǎn)載，許多讀者找來上榜作品一看究竟，《人民文學(xué)》《收獲》等文學(xué)期刊欣喜于多篇作品在自家首發(fā)，一些評論家則結(jié)合榜單開始盤點過去一年的小說創(chuàng)作這份年終總結(jié)之所以備受關(guān)注，一方面，是因為這個已經(jīng)持續(xù)評選了13屆的年度小說排行榜，自2000年至今，影響不斷擴大，正日益成為記錄、總結(jié)當(dāng)代小說創(chuàng)作實績和發(fā)展趨向的一個重要參照系。而另一方面，自然是因為小說本身所具有的獨特魅力和影響力。
　　誰都不能否認，如今，小說已經(jīng)成為社會公眾閱讀、談?wù)撟疃嗟奈膶W(xué)話題，小說的影響力不容小視。比如，在年底的各類圖書排行榜中，小說總扮演著不可或缺的角色；《白鹿原》《溫故一九四二》《少年P(guān)i的奇幻漂流》等中外小說改編成影視作品后，更多人在閱讀原著時慨嘆寫的和拍的確實不一樣。因此，當(dāng)這份新鮮出爐的榜單擺在大家面前時，許多人開始思考這樣一個問題未來，小說該如何增強自身的影響力。

　　向生活更深處走去
　　小說之所以能產(chǎn)生這種影響，或許首先因為它與現(xiàn)實的關(guān)系更為密切，尤其是在現(xiàn)實主義創(chuàng)作占主流的當(dāng)代文學(xué)中。讀者也愿意從小說里窺視豐富多彩的生活，揣測形形色色的人物，釋放各自的情感。然而，小說雖源自生活，卻絕不僅是映照現(xiàn)實的一面鏡子。網(wǎng)絡(luò)時代，不出家門可知天下，小說家不再是信息的權(quán)威發(fā)布者。如此看來，小說應(yīng)該向生活更深處走去，在那里挖掘惟有小說家才能發(fā)現(xiàn)的礦藏。
　　從這一點來看，今年的25部上榜作品，其中的大部分都表現(xiàn)出對現(xiàn)實的敏感和熱切，作家發(fā)現(xiàn)生活的幅面不斷拓展，蘊藏其中的思考則延伸至更深層次。對此，中國小說學(xué)會會長雷達在總結(jié)時提到，2012年度的小說創(chuàng)作在整體上仍然延續(xù)著新世紀(jì)以來文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展勢頭，小說作品生動描寫了大轉(zhuǎn)型時代廣闊的生活畫面。廣大作家關(guān)注人的豐富多彩的命運戲劇，有些作品能進入到對生存和生命意義思索的層面。特別是中短篇小說，注意細致入微地表現(xiàn)高科技和新媒體時代人的思想情感的微妙變化。
　　仔細分析這25部小說，讀者不難發(fā)現(xiàn)，這些作品基本聚焦社會轉(zhuǎn)型期的焦點問題，老無所依的年邁者、從農(nóng)村進城的打工族、在情感旋渦中掙扎的都市男女，都成為作家關(guān)注的群體。毛茸茸的生活質(zhì)感，為小說增色不少，這一點在中短篇小說里尤為明顯。在堅持觀照現(xiàn)實的同時，作家走得越來越遠，想得越來越多。小說家不滿足于簡單地描摹現(xiàn)實，他們努力揭開現(xiàn)實的表層，讓讀者看到更深層的東西。畢光明談到，像《靈魂課》等寫底層打工者的小說，不止于淋漓盡致地表現(xiàn)進城務(wù)工人員艱難困苦的生存處境，而是希望去探究這個被城市遺棄的人群其苦難產(chǎn)生的根源，并試圖尋找到療救的可能?！毒G皮車》等則著力于寫苦難中人與人之間的互相溫暖、互相支持，絕望中誕生的希望，可能比一個批判現(xiàn)實的悲慘的故事具有更大的感染力。
　　由描寫當(dāng)代中國人的生存狀態(tài)切入，在小說內(nèi)里展開哲學(xué)思考，是許多優(yōu)秀作品獲得青睞的重要原因。趙利民以《隱身衣》為例，認為這部小說找到了獨特的生活切入口，而隱身衣這個意象本身就具有多重象征意味，它寫出了當(dāng)代社會人們復(fù)雜的精神世界的一部分，隱喻了理想與現(xiàn)實之間的復(fù)雜關(guān)系認同、批判、希冀。
　　作家的這些努力難能可貴，但小說的確還可以向生活更深處走去。段守新在閱讀了今年的許多短篇小說后提出，許多作品雖關(guān)注現(xiàn)實，但更多像是在跟現(xiàn)實跳貼面舞，缺乏厚重的文化底蘊和來自靈魂深處的疼痛和激動，以及更高層次的精神境界和哲理意識。優(yōu)秀的短篇小說應(yīng)該更迅捷、有效地穿透這個時代的文化病癥和精神癥候，作家應(yīng)該以不斷超越的精神藝術(shù)力量，賦予小說生生不息的生命力。

　　要寫得再復(fù)雜一點
　　電影《少年P(guān)i的奇幻漂流》給觀眾帶來了頗具震撼力的思考，結(jié)尾處主人公講述的故事恰似一則密語，讓作品在思想和藝術(shù)層面都具有了更復(fù)雜的內(nèi)涵，也使其產(chǎn)生了巨大影響力。小說當(dāng)然不是越復(fù)雜越好，但如今面臨的問題是，與寫什么的尚有突破相比，作家在怎么寫上雖進行了探索和實驗，但總體而言沒能帶來更多藝術(shù)上的創(chuàng)新，這在某種程度上也阻礙了小說影響力的增強。與技巧純熟的知名作家相比，一批實力不俗的新作家進入人們的視野，《繁花》的作者金宇澄、《塘村概略》的作者曹寇等，在小說寫法上就進行了一些嘗試、實驗。
　　在小說寫法上，王春林談到，就2012年的小說來看，現(xiàn)實主義風(fēng)格依然影響深遠，這點在長篇小說中尤其突出。作家似乎沒有熱情和勇氣進行更多的藝術(shù)實驗，小說能不能寫得更復(fù)雜一點，這是值得思考的。《羊哭了，豬笑了，螞蟻病了》這部長篇小說倒是體現(xiàn)了作家的藝術(shù)探索，小說通過一個幽靈的視角，以魔幻的方式寫一個村莊的命運，讀來令人印象深刻。我們可能還需要一些先鋒的精神，需要上世紀(jì)80年代先鋒文學(xué)勇于探索的精神，楊劍龍覺得，藝術(shù)形式的創(chuàng)新十分必要，許多小說在藝術(shù)上顯得太過隨意，缺乏精益求精的雕琢。
　　之所以會產(chǎn)生這一問題，在臧策看來，主要是因為許多作家的文學(xué)觀念相對滯后，不能同飛速發(fā)展的時代相適應(yīng)，甚至不能和其他門類的藝術(shù)家站在同一起跑線上，理念的更新可能才是最根本的，作家的思路需要不斷開拓，才能擺脫寫作的同質(zhì)化傾向。也有人提出，實現(xiàn)語言的突破才能使小說寫得更加復(fù)雜，作家擁有的語言資源非常豐富，但卻存在腔調(diào)類似的問題，許多小說讀完了印象模糊，沒法讓讀者區(qū)分開你、我、他。
　　與《歸來》這類優(yōu)秀的鄉(xiāng)土小說相比，城市經(jīng)驗的書寫依舊顯得不夠復(fù)雜。黃萬華在談到這類作品時認為，寫城市的小說容易走向小格局、小氣量，不能對城市生活進行深入表現(xiàn)，究其原因，可能因為作家沒有完整的城市生活經(jīng)驗，對城市及生活在其中的居民缺乏理解和認知，因而其表現(xiàn)能力就會略顯遜色。而這類小說在寫法上容易形成某種模式，讀來常給人千篇一律之感。
　　小說能不能寫得更復(fù)雜一點，其實并不是純粹從結(jié)構(gòu)、人物、情節(jié)、語言等技術(shù)層面提出的，它在更深層面上標(biāo)識著寫作者認識、理解生活的理念與方式，所以，寫得更復(fù)雜一些，不是要求寫作者在藝術(shù)形式上玩技巧，而是在更深層上尋求突破。

　　讓更多讀者分享小說之美
　　對任何一個文學(xué)門類來說，讀者與作者假若能互相欣賞、互相激發(fā)，那對雙方而言都將是一種美好的體驗。小說在讀者中廣為傳播，在閱讀中獲得了新的生命。每年幾千部的長篇小說和幾乎難以計數(shù)的中短篇作品，其中究竟有多少能被閱讀并喜愛？讓更多讀者來分享小說之美，小說才能產(chǎn)生更深廣的影響。
　　傳統(tǒng)的純文學(xué)作品應(yīng)該吸引更多年輕讀者的目光，讓他們愛上文學(xué)，文學(xué)才有更大的發(fā)展空間。江冰提出，我們現(xiàn)在應(yīng)該著重思考兩點，一是怎樣吸引年輕讀者閱讀純文學(xué)作品，再就是如何應(yīng)對新媒體時代閱讀媒介的轉(zhuǎn)型，以及由此帶來的閱讀方式和體驗的變化。
　　也有學(xué)者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，有相當(dāng)數(shù)量的讀者仍保留著閱讀小說的習(xí)慣，他們中的很多人并沒有受過多少教育，但讀小說還是成為了他們打發(fā)空閑時間的方式。而相對于作家對長篇小說的看重，中短篇小說對讀者的影響更大，因為這些作品篇幅短小，且寫法靈活，能及時、有效地切入生活。當(dāng)然，那些被改編成各類影視作品的小說在讀者中擁有更大的知名度，它們借助影視語言為觀眾熟悉，并將一部分觀眾收編為小說的讀者。像莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎的消息，也會迅速掀起小說閱讀熱潮，類似現(xiàn)象也會出現(xiàn)在茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎等具有較高社會聲譽的文學(xué)評獎之后。
　　從難登大雅之堂的道聽途說、街談巷議，到一書難求、洛陽紙貴，再到如今，小說其實從未真的被讀者拋棄。提升當(dāng)代小說的影響力，體現(xiàn)小說的獨特魅力，還是要回到小說本身去探討。