近一段時(shí)間，由作家出版社控股的百城映像文化傳媒有限公司制作發(fā)行的數(shù)字電影《天津閑人》和《危城之戀》在中央電視臺(tái)電影頻道播出，并參加了AFA(藝術(shù)電影放映聯(lián)盟)的一城一映和周周映兩個(gè)計(jì)劃，截至春節(jié)前，已在全國25個(gè)城市進(jìn)行了點(diǎn)映。這兩部作品雖屬小制作，但上映后都以制作上的去商業(yè)味、強(qiáng)烈的文藝范兒、另類的美學(xué)趣味和深厚的內(nèi)涵贏得很好的口碑。這兩部作品，可看作中國作家出版集團(tuán)文化產(chǎn)業(yè)鏈的一個(gè)新的延展的開端。

　　延長產(chǎn)業(yè)鏈，加強(qiáng)對(duì)作家的吸引力
　　如何充分利用現(xiàn)有資源，更好地服務(wù)于作家，同時(shí)加強(qiáng)集團(tuán)對(duì)作家的吸引力，是作為中國作家出版集團(tuán)管委會(huì)副主任、作家出版社社長葛笑政一直在思考的問題。在接受記者采訪時(shí)，葛笑政說道，以往我們工作著力點(diǎn)往往是在兩端：原點(diǎn)是作家的培育和創(chuàng)作的積累，終點(diǎn)是作品的研判和作家的交流。而在中間環(huán)節(jié)，也即由作品轉(zhuǎn)化為商品時(shí)往往容易處于被動(dòng)的境遇中，因?yàn)樘幱谶@一階段中的作家們的選擇空間是開放的、市場化的。眾多出版社為了一個(gè)好作者、一部好作品展開各種爭奪，有時(shí)甚至到白熱化的地步，這就意味著我們的出版并非是作家們的惟一選擇。確切地說，我們?cè)谔峁┦聵I(yè)性服務(wù)時(shí)是主動(dòng)的，在提供商業(yè)性服務(wù)時(shí)是被動(dòng)的。究其原因，我們以往的文化商品的生產(chǎn)品種較為單一，難以延長文化商品的產(chǎn)業(yè)鏈和價(jià)值鏈，因而對(duì)作家的吸引力有限。而一位優(yōu)秀作家的好作品往往具有很大的市場價(jià)值，需要經(jīng)營者進(jìn)行立體開發(fā)，除出版外還可能涉及影視、動(dòng)漫、戲劇等不同形態(tài)的文化領(lǐng)域，同時(shí)還有在新傳媒進(jìn)一步傳播并產(chǎn)生效益的可能性。因此文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要建立在對(duì)傳統(tǒng)出版重新認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，重新規(guī)劃發(fā)展戰(zhàn)略、設(shè)計(jì)產(chǎn)品形態(tài)、探索盈利模式。若不解決這些問題，就會(huì)制約我們按照經(jīng)濟(jì)規(guī)律、用市場的手段服務(wù)于作家、服務(wù)于文學(xué)的良好初衷。
　　正是基于這樣的認(rèn)識(shí)，中國作家出版集團(tuán)制定了以版權(quán)為核心，輻射傳統(tǒng)出版、數(shù)字出版、影視制作等多領(lǐng)域的新的戰(zhàn)略規(guī)劃，并將這一戰(zhàn)略規(guī)劃付諸實(shí)施。成立于2011年初的百城映像文化傳媒有限公司正是出版集團(tuán)由傳統(tǒng)出版拓展到影視制作領(lǐng)域的產(chǎn)物。葛笑政認(rèn)為，中國作家出版集團(tuán)的優(yōu)勢在于長期以來與一大批優(yōu)秀的作家建立了良好的關(guān)系，這些也是集團(tuán)的優(yōu)質(zhì)資源。新的業(yè)務(wù)的創(chuàng)立和發(fā)展必須建立在鞏固傳統(tǒng)出版，尤其是鞏固文學(xué)出版這一特有優(yōu)勢的基礎(chǔ)上。作家的作品除了可以在作家出版社出版，還能改編成受眾更廣的影視作品，無疑對(duì)作家們有著更大的吸引力。葛笑政說，我們身后有著一個(gè)龐大的精英群體的支撐作家們的辛勤勞動(dòng)和創(chuàng)作成果，只要努力去為他們服務(wù)，盡可能幫助他們擴(kuò)大優(yōu)秀作品的傳播和影響力，提升作品的商業(yè)價(jià)值，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展就會(huì)有美好的前景。所以，我們有個(gè)明確的理念，就是要打造優(yōu)秀的文學(xué)電影，傳播優(yōu)秀文學(xué)作品，給作家更多更好的回報(bào)。

　　深刻的思想內(nèi)涵、豐富的文化底蘊(yùn)是文學(xué)電影應(yīng)有的品質(zhì)
　　成立之初，百城映像文化傳媒公司就與央視電影頻道合作，制定了百年百城電影計(jì)劃。該電影計(jì)劃在充分挖掘利用各地現(xiàn)當(dāng)代優(yōu)秀作家的小說資源的基礎(chǔ)上，選擇百年來中國從北方到南方有代表性的城市，在對(duì)日常生活和市井人物的刻畫中表現(xiàn)中國城市和人群的巨大變化，打造具有代表性城市的百城映像，為中國各地高速發(fā)展中的城市尋找屬于自己的根與魂、屬于自己的文化。作為試水之作，首先選定了天津作家林希的小說。其中《天津閑人》改編自林希的同名小說，《危城之戀》改編自《醉月嬸娘》。為了降低風(fēng)險(xiǎn)，兩部作品都是與電影頻道共同投資。據(jù)導(dǎo)演鄭大圣介紹，作為低成本的文學(xué)電影，這兩部影片的預(yù)算總共只夠支持6周，所以兩部影片的拍攝是緊挨著的。《天津閑人》從2011年11月開機(jī)拍攝用了22天，之后馬上開始拍《危城之戀》，用了20天。2011年年底進(jìn)入后期制作，一直到2012年6月完成，兩部影片一共做了半年的后期。但低成本并不意味著低質(zhì)量，主創(chuàng)人員都在盡心全力打造好這兩部文學(xué)電影。果然捷報(bào)頻傳，作品完成后在電影頻道內(nèi)部審片會(huì)上受到一致好評(píng)，其中《天津閑人》甚至被打了滿分并因此受到電影頻道的獎(jiǎng)勵(lì)。2012年6月，《危城之戀》在中國現(xiàn)代文學(xué)館做了內(nèi)部點(diǎn)映也受到好評(píng)，并成為中國現(xiàn)代文學(xué)館收藏的第一部電影作品。2012年8月，這兩部電影在北京百老匯電影藝術(shù)中心正式公映，《危城之戀》還入圍加拿大蒙特利爾電影節(jié)。
　　《天津閑人》和《危城之戀》講述了在1937年間淪陷前的天津所發(fā)生的兩個(gè)截然不同的故事。天津籍觀眾孫炎在觀影后說：一個(gè)下里巴人，一個(gè)陽春白雪，搭配起來，入木三分地刻畫出了這座城市的精、氣、神。豆瓣上很多熱愛電影的網(wǎng)友在帖子里評(píng)論，這兩部電影在藝術(shù)語言上流暢細(xì)膩，并且內(nèi)涵豐富、深刻，令人回味，將天津這座城市的味道、天津人的特性表達(dá)得淋漓盡致。還有不少網(wǎng)友認(rèn)為，影片是近期國產(chǎn)片的佳作，國產(chǎn)電影這樣拍才有看頭，有希望。原著作者林希在看完兩部電影后對(duì)改編很滿意，并表示，‘百年百城’是一個(gè)富有想象力、極富活力的創(chuàng)意，它選擇了近當(dāng)代中國作家作品來改編，展現(xiàn)這些作品中表現(xiàn)的城市，展現(xiàn)了中國人的生存狀態(tài)、精神面貌和文化背景，這是一件非常有意義的事情。它源于文學(xué)貼近民生的生命力，又預(yù)示著將來文學(xué)走向世界，無論哪一個(gè)都是一件大事情。
　　《天津閑人》和《危城之戀》的導(dǎo)演鄭大圣出身于電影世家，外祖父為《腐蝕》的導(dǎo)演黃佐臨，母親是《圍城》的導(dǎo)演黃蜀芹。或許正因如此，在他身上也有著很深的文學(xué)情結(jié)。鄭大圣認(rèn)為，按照他的理解，作家出版社類似于德國的蘭登書屋或日本的角川書店，不僅是中國最大的文學(xué)出版社，團(tuán)結(jié)著全國最大數(shù)量的作家，有著非常豐富的文學(xué)營養(yǎng)的積累，同時(shí)，它也應(yīng)該最能發(fā)現(xiàn)或者說最靠近好的敘事作品的源頭，即好的小說、好的故事。拍電影的人永遠(yuǎn)都在尋找好故事，哪個(gè)國家、哪個(gè)時(shí)代都是這樣。更重要的是，從優(yōu)秀的文學(xué)作品中總能找到深刻的思想內(nèi)涵、豐富的文化底蘊(yùn)，這是他最為注重的，也是文學(xué)電影應(yīng)有的品質(zhì)。他說，雖然《天津閑人》和《危城之戀》可以說是三無產(chǎn)品，一沒有大明星，二沒有視覺奇觀，三沒有明確的類型符號(hào)，這三點(diǎn)就明確了它們不能是主流的商業(yè)影片，但這恰恰是文學(xué)電影的一種自覺。鄭大圣說，作為文學(xué)電影很難有非常大的投資，所以在這兩部片子里不能夠做出一個(gè)城市淪陷的宏大場面。而且，作為文學(xué)化電影的自覺，也不需要那種CG特效。在影片里不需要看到建筑物在崩塌，難民潮在涌動(dòng)，在處理淪陷這個(gè)主題情境時(shí)，他采取了更文學(xué)的方式：不要物理上的淪陷，而是要從精神層面把它體現(xiàn)出來。這是一種文學(xué)式的解讀，也是在創(chuàng)作中的一個(gè)美學(xué)選擇當(dāng)硬件不足時(shí)，就在美學(xué)上尋求新的解決方法。鄭大圣認(rèn)為，這兩部作品可以是一部貧困的電影，但絕不是一部思想貧瘠的電影，這個(gè)并不矛盾。而且，觀眾對(duì)文學(xué)電影的訴求也并不是視覺、聽覺等感官體驗(yàn)，而是有著更深層面的需求。

　　文學(xué)電影有成為黑馬的潛質(zhì)
　　兩部影片的編劇吳濱是最早觸電的作家之一，也是百城映像的總編輯，他對(duì)打造文學(xué)電影有著濃厚的興趣。他告訴記者，兩部片子在不同城市做點(diǎn)映時(shí)他才注意到，可被歸類為藝術(shù)電影的文學(xué)電影有著非常固定且素養(yǎng)很高的觀眾群，這些人大多有著較高的購買力，但現(xiàn)有的產(chǎn)品和市場還很難滿足他們的需求。兩部作品在點(diǎn)映過程中受到的歡迎和好評(píng)讓他對(duì)文學(xué)電影的前景信心十足。談及今后的發(fā)展，吳濱說，如果真的有人出錢，拿給我們幾千萬讓我們拍文學(xué)電影，那對(duì)于創(chuàng)作者的誘惑就體現(xiàn)出來了，我們會(huì)想：是否需要更好的視覺效果？也許這些視覺特效與主題并不相干。是否需要請(qǐng)一些大腕兒明星？比如周潤發(fā)，也許他并不是很適合這個(gè)角色有時(shí)候，戴著鐐銬跳舞反而會(huì)提醒我們，我們追求的東西是什么。我們需要的是一個(gè)最佳的表達(dá)方式，人們會(huì)從作品中更直接、更震撼地感受到人的喜怒哀樂，感受人的無奈和無助，感受失望的痛苦，感受希望的強(qiáng)大，感受人性的豐富與復(fù)雜。這是電影的力量，更是文學(xué)的力量。
　　在與記者交談中葛笑政透露，《天津閑人》和《危城之戀》只是一個(gè)開端，百城映像的下一部電影以及另外幾部劇本已經(jīng)在籌備中。百城映像將要充分利用現(xiàn)有資源，發(fā)揮文學(xué)優(yōu)勢，多出精品力作。他說，從目前來看，中國電影很難同高投入、大制作、有著非常純熟商業(yè)運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)的好萊塢大片相抗衡，市場更需要的是優(yōu)質(zhì)的有想法的小成本電影制作來支撐。實(shí)際上，近些年從《瘋狂的石頭》《失戀33天》到最近的《泰囧》都驗(yàn)證了這一點(diǎn)，而文學(xué)電影正有著成為黑馬的潛質(zhì)。他說，希望經(jīng)過一段時(shí)間的積累，把百年百城打造成為一個(gè)成功的文化品牌，讓文學(xué)電影在商業(yè)上獲得成功，讓這一概念被更廣大的觀眾接受及認(rèn)可，為傳播優(yōu)秀文學(xué)作品提供更多更廣泛的途徑。