2013年，隨著微信等社交媒體在大眾中的風(fēng)靡，與紙張呼吸相聞的那些文字，無論從形式還是意義，都面臨重新的組合、篩選、認(rèn)知與發(fā)現(xiàn)。這是與文字息息相關(guān)的一系列工作者們的一種共識，一種面臨挑戰(zhàn)下的共識。
　　你會看到不同的人選擇不同的姿態(tài)。有人倡議當(dāng)你想要拿起手機(jī)刷微博、微信時(shí)，不妨把手機(jī)換成一本書；有人將文字向多媒體平臺延伸，甚至嚴(yán)肅的內(nèi)容在微信平臺上也有了自己獨(dú)特的推廣圈子及忠實(shí)的追隨者。有人選擇堅(jiān)守，重新挖掘那些被淹沒的傳統(tǒng)文字的應(yīng)有之義；有人選擇進(jìn)擊，在新形勢下延展文字的維度，嘗試更多讓文字取得價(jià)值的可能性。
　　可喜的是，這些與文字命運(yùn)相關(guān)的人，雖面臨種種困難卻依然有所行動、判斷、堅(jiān)守。因此如何重新照亮文字在當(dāng)代的價(jià)值，在今年顯得尤為突出和重要。
　　這體現(xiàn)在一些悄然的變化之中。功成名就的50后、60后文壇名家們把目光從祖輩、父輩的年代轉(zhuǎn)移到當(dāng)下，試圖通過切近當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的書寫，發(fā)出心中積聚已久的聲音。雖然作品所收評論褒貶不一，甚至有被稱大失水準(zhǔn)的，但向現(xiàn)實(shí)的發(fā)聲，至少體現(xiàn)了這批作家在當(dāng)前環(huán)境下，重拾文學(xué)應(yīng)有之義的態(tài)度。
　　而這一態(tài)度重歸視野焦點(diǎn)，還體現(xiàn)在一位遠(yuǎn)在大洋彼岸的80多歲女作家門羅身上。門羅今年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，在北京晨報(bào)記者的采訪中，第一時(shí)間國內(nèi)業(yè)界就給予其諸多敬意及鐘愛的表達(dá)，直至純文學(xué)意義上實(shí)至名歸的評價(jià)。人們發(fā)自真心地閱讀她文字的熱情，感動之余讓人想起這位作家身居遠(yuǎn)僻，作品在展現(xiàn)波瀾不驚的小鎮(zhèn)現(xiàn)實(shí)中，卻又具有超凡現(xiàn)實(shí)洞察力的特色，進(jìn)而想起一種作家、文學(xué)的古典情懷。而這種古典情懷，在浮躁年代的現(xiàn)實(shí)意義，又不言自明。
　　另外，轟轟烈烈的郭敬明現(xiàn)象在大批論爭過后，倒是叫人感到，對郭敬明的極大關(guān)注，其實(shí)反映出當(dāng)代中國作家的商業(yè)獲取，不是太過而是太不足、太鳳毛麟角。而對其作品價(jià)值觀的爭議，反映出持精英文化立場者對當(dāng)前這批類型文學(xué)多年來雖收獲市場但水準(zhǔn)進(jìn)階能力、格調(diào)提升能力不足以及過于迎合讀者的思維定勢的不滿，尤其在與國外一些叫好叫座之作的比對之下，這一缺點(diǎn)顯得更為明顯。而對意義的要求，何時(shí)能進(jìn)入這個(gè)相對繁花似錦的大眾閱讀領(lǐng)域？此外，對現(xiàn)實(shí)更為切近的非虛構(gòu)寫作，在近兩年的國內(nèi)出版領(lǐng)域風(fēng)生水起，甚至優(yōu)秀的非虛構(gòu)類作品表現(xiàn)出來的活力，勝于更被市場關(guān)注的虛構(gòu)文學(xué)領(lǐng)域。這也恰是當(dāng)下文字意義與價(jià)值的另一番印證。

　　傳統(tǒng)名家現(xiàn)實(shí)發(fā)聲
　　在莫言去年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，業(yè)界常有對今年一個(gè)文學(xué)大年的期許。對于2013年的嚴(yán)肅文學(xué)領(lǐng)域，也許需要注意的不僅是所謂大年名家們集中推出新作數(shù)量上的爆發(fā)。雖然就今年的傳統(tǒng)文學(xué)出版狀況來說，確有此類表現(xiàn)。另需注意的，還有存在于這批50后、60后名家群體筆下題材及立意的微妙變化。
　　如馬原的《糾纏》，寫遺產(chǎn)糾紛，當(dāng)代這個(gè)高度利益化的時(shí)代，成為他寫作的源泉。蘇童的《黃雀記》，故事雖從上世紀(jì)70年代在南京流傳廣泛的一種舞蹈小拉開始，但也被《收獲》雜志主編程永新評價(jià)為一種歷史跟當(dāng)下的緊密結(jié)合。余華的《第七天》，在保留其荒誕和黑色幽默特色的基礎(chǔ)上，也被稱為離現(xiàn)實(shí)很近，如出現(xiàn)在作品中的墓地貴。方方的《涂自強(qiáng)的個(gè)人悲傷》，干脆把筆觸落在蟻?zhàn)迳砩稀ＹZ平凹的《帶燈》，以一位基層維穩(wěn)人員為主角，通過她帶出當(dāng)代農(nóng)村生活的方方面面
　　這批掌握著主流文壇話語權(quán)的作家，作品似乎出現(xiàn)了從個(gè)人化向公共化的轉(zhuǎn)變。當(dāng)然，此類標(biāo)簽未必完全準(zhǔn)確，因其以往的寫作雖帶有極強(qiáng)個(gè)人生活和創(chuàng)作風(fēng)格的烙印，但總歸是寫人性、人生，進(jìn)一步說，也不能說其脫離現(xiàn)實(shí)，但新近的作品確實(shí)能看出更多直面當(dāng)下生活的意味。
　　對此的評價(jià)有了更多不同的聲音。比如，認(rèn)為某作品創(chuàng)作有著純文學(xué)與暢銷書搭橋的意圖，甚至某作品在創(chuàng)作水準(zhǔn)上比以往作品似有下降，帶著升級版社會新聞的浮躁。從這點(diǎn)上不難看出，以往這批作家對當(dāng)下猶疑的原因：一方面，他們的生活已與老百姓自嘲的屌絲生活大為不同，另一方面，同樣重要的原因，在于距離在創(chuàng)作中的作用，正如蘇童曾說的，剛倒出來的水難免有些渾濁，任何對于一個(gè)時(shí)代最精準(zhǔn)的描述都是沉淀之后做出的。
　　然而，或許可以換個(gè)角度考慮傳統(tǒng)名家為何在面對現(xiàn)實(shí)書寫難度之時(shí)，還是紛紛或多或少更直白地面對了現(xiàn)實(shí)。是當(dāng)下文學(xué)在困境中的變化，還是時(shí)代局中人的自然而為？又或許可以換個(gè)角度這樣想，不僅當(dāng)下之新聞意味著未來之歷史，當(dāng)下之文學(xué)也為未來之歷史提供著一面參照的鏡子。

　　古典情懷重入視野
　　在喧囂日上的當(dāng)下，文字的光芒及意義是否正在消散，一直是近年業(yè)內(nèi)在探討的話題。今年，加拿大作家愛麗絲·門羅獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)以及對小而美等文學(xué)形式的探討，對以平淡姿態(tài)寫作作家們的關(guān)注，正在令文學(xué)的古典情懷回歸。這種情懷，在保持一種相對遺世獨(dú)立的寫作態(tài)度的同時(shí)，依舊指向現(xiàn)實(shí)、責(zé)任、關(guān)懷等文字的傳統(tǒng)、純粹價(jià)值。
　　在門羅獲獎(jiǎng)后的第一時(shí)間，眾多業(yè)界人士都對當(dāng)時(shí)這位只有一本單行本《逃離》在國內(nèi)引進(jìn)出版、80多歲的女作家表達(dá)了對其獲獎(jiǎng)實(shí)至名歸的敬意以及毫不掩飾對其作品的喜愛之情。著名出版人韓敬群在接受北京晨報(bào)記者采訪時(shí)就表示：門羅獲獎(jiǎng)，確實(shí)是一個(gè)‘純文學(xué)意義上的獎(jiǎng)勵(lì)’。若因這位作家的獲獎(jiǎng)能使讀者親近高品質(zhì)的文學(xué)，可謂幸事。她像一位文學(xué)的手作藝術(shù)者，寂靜地經(jīng)營著自己的文學(xué)。出生于安大略省溫格姆鎮(zhèn)的門羅，長期居住于荒僻寧靜之地，逐漸形成以城郊小鎮(zhèn)平凡女子的平凡生活為主題的寫作風(fēng)格。然而，讀門羅，似乎是在讀每一個(gè)人的生活。在那些波瀾不驚的故事背后，卻有著生命強(qiáng)有力的張力。正如她在諾獎(jiǎng)授獎(jiǎng)視頻中所說，希望故事中有觸動你的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)讓你在讀完作品后感到成為了一個(gè)不同的人。
　　在今年人民文學(xué)出版社與中國外國文學(xué)學(xué)會主辦的21世紀(jì)年度最佳外國小說獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)上，面對具有鮮明現(xiàn)實(shí)特色的五部獲獎(jiǎng)小說，中國社科院外文所所長陳眾議表示，在市場的天平上，大眾文化不僅是我們難以撼動的現(xiàn)實(shí)，也是戰(zhàn)勝精英文化的強(qiáng)大武器。我們該何去何從？最令人感動的是，今年的五部獲獎(jiǎng)作品居然不約而同地具有古典情懷，這與瑞典學(xué)院今年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的選擇不約而同。
　　對于門羅的探討還有一點(diǎn)，就是其以短篇小說為主的寫作形式。而在國內(nèi)的出版市場上，素有重長篇、輕視中短篇的傾向，這與銷量、影視改編等市場化元素密切相關(guān)。而以99讀書人為代表的出版商，近兩年進(jìn)行的短經(jīng)典系列以及今年的中經(jīng)典系列，集中收集當(dāng)代世界最重要的作家、最重要的中短篇小說集，也在這個(gè)重視大與多的時(shí)代，希望喚起人們對小而美的文字價(jià)值及小而美生活價(jià)值的關(guān)注。

　　類型文學(xué)有待進(jìn)階
　　在與市場聯(lián)系緊密的類型文學(xué)方面，今年最搶眼(也許并非僅僅今年)的人物還是郭敬明。在其執(zhí)導(dǎo)自己的同名小說改編的電影《小時(shí)代》獲得票房佳績攪動了一番電影市場之后，其作品價(jià)值觀帶來的一系列論爭也可謂精彩。通過在電影上的表現(xiàn)，在圖書界早已被認(rèn)知的最佳產(chǎn)品運(yùn)營經(jīng)理之類的稱呼，也為更廣泛大眾所熟悉。當(dāng)然年底郭敬明在圖書領(lǐng)域也進(jìn)一步顯示著自己的營銷能力，這在其推出反映十年心路歷程的散文集《愿風(fēng)裁塵》上可見一斑，限量明信片、影像書依舊展現(xiàn)著其營銷能力。
　　從運(yùn)營方面來說，中國作家及其出版商獲得商業(yè)利益的能力，不是太過，而是太不足。這也是對郭敬明其人如此關(guān)注的原因之一。當(dāng)然郭敬明本人的事例，有點(diǎn)我的成功不可復(fù)制的意味，但對其作品價(jià)值觀的爭議，尤其是持精英文化立場者之不屑，某種意義上反映了對當(dāng)前類型文學(xué)暢銷書領(lǐng)域，大量產(chǎn)品如同被打上中國制造標(biāo)簽的商品一樣，有著雖大量、平價(jià)且易用，卻無法掩蓋低創(chuàng)造性、低附加值的缺陷。這一點(diǎn)如果對比歐美、日本這些類型文學(xué)高度發(fā)達(dá)市場上的作品即可了然。其競爭之激烈，對作家創(chuàng)造力要求之高，其出現(xiàn)的不少叫好叫座甚至模糊類型文學(xué)與純文學(xué)的界限，在社會現(xiàn)實(shí)問題、人性探討上，不完全屈從于讀者思維定勢，而是走得更遠(yuǎn)的作品，愈發(fā)顯得我們尚處于初級階段。
　　今年倒是寫懸疑作品的一位知名暢銷作家蔡駿對此進(jìn)行了嘗試。在推出新書《生死河》之時(shí)，他將其視為一部重要的分水嶺式的作品，希望通過一樁發(fā)生在學(xué)校的殺人案，通過懸疑故事展現(xiàn)一定的社會背景及人物命運(yùn)，試圖把懸疑小說社會化，使其在人們心中不僅局限于類型小說。不過對蔡駿這部作品的評價(jià)依舊見仁見智。但其態(tài)度的表達(dá)，可視為對現(xiàn)在經(jīng)過培育口味漸高讀者的一種呼應(yīng)，這種進(jìn)階的意識，也許在未來的類型小說暢銷作家中將不再鮮見。

　　非虛構(gòu)寫作漸成氣候
　　而在近兩年，非虛構(gòu)類圖書優(yōu)秀之作頻現(xiàn)。社會新聞的魔幻現(xiàn)實(shí)超越著小說家的想象，人們對自己所處時(shí)代及歷史認(rèn)知的迫切，在一個(gè)信息爆炸年代對真實(shí)的渴求種種因素，帶來了非虛構(gòu)類寫作在當(dāng)下的勃興。直至今年，首屆非虛構(gòu)寫作大獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)，使該類寫作得到某種梳理和界定，并且其社會影響和讀者關(guān)注度也在不斷拓展中。
　　首屆非虛構(gòu)寫作大獎(jiǎng)評委會最終評定，梁鴻《梁莊在中國》(又名《出梁莊記》)獲得首屆非虛構(gòu)寫作大獎(jiǎng)·文學(xué)獎(jiǎng)，陳徒手《故國人民有所思》獲得首屆非虛構(gòu)寫作大獎(jiǎng)·歷史獎(jiǎng)，解璽璋《梁啟超傳》獲得首屆非虛構(gòu)寫作大獎(jiǎng)·傳記獎(jiǎng)。新聞特稿獎(jiǎng)空缺，評委會的解釋是：空缺是一種期待。
　　對于在當(dāng)下提出非虛構(gòu)寫作的概念，著名評論家李敬澤認(rèn)為：非虛構(gòu)不僅是某種特定的文學(xué)題材或?qū)懽黝}材，我認(rèn)為它是一種方式，它是人類為了真實(shí)具體地認(rèn)識世界和書寫世界所采取的一種寫作方式。這次的非虛構(gòu)寫作大獎(jiǎng)包括的四類題材，有一些源遠(yuǎn)流長、深厚傳統(tǒng)的寫作形式，但現(xiàn)在又為何非要想出非虛構(gòu)這么一個(gè)詞來概括它呢？李敬澤說：我覺得是因?yàn)槲覀冞@個(gè)時(shí)代可能特別需要非虛構(gòu)，特別需要探索非虛構(gòu)的精神、倫理和技巧。