文藝評獎是文藝評論介入文藝創(chuàng)作現(xiàn)場、推動文藝繁榮的重要手段。專業(yè)協(xié)會組織怎樣更好地發(fā)揮專業(yè)評獎的導(dǎo)向和促進(jìn)作用，由中國文聯(lián)、中國音協(xié)舉辦的第九屆中國音樂金鐘獎比賽的一些經(jīng)驗值得借鑒。
　　身處音樂評獎遍地開花、熒屏音樂類比賽和選秀節(jié)目奪人眼球的生態(tài)之中，金鐘獎首先要做的就是找準(zhǔn)自身定位。在中國音協(xié)分黨組書記徐沛東看來，金鐘獎是比賽，音樂選秀是節(jié)目。一位專業(yè)人士的評價更是簡潔明了：美聲、民族唱法青歌賽用‘麥’，金鐘獎不用‘麥’。第九屆金鐘獎聲樂比賽的現(xiàn)場就一律用鋼琴伴奏，不使用麥克風(fēng)和音響，摒除外在因素對聲音呈現(xiàn)的影響。
　　以純粹性贏得了口碑，以專業(yè)性打造了權(quán)威，而如何用好獎項的權(quán)威性，更好地發(fā)揮引導(dǎo)作用，是國家級文藝獎項所肩負(fù)的更為重要的責(zé)任。中國音樂金鐘獎承載著發(fā)展中國音樂的導(dǎo)向意義和文化責(zé)任。第九屆金鐘獎在賽制上的幾個新變化體現(xiàn)了這個特點：首次設(shè)立民樂組合單項評比及新作品演奏獎，賽場上演奏的民樂作品80%系新作；聲樂比賽美聲組第一輪復(fù)賽時必須演唱中國歌曲，既考驗演唱者的原創(chuàng)性演繹，也借此推廣中國作品；設(shè)立鋼琴與弦樂重奏比賽，培養(yǎng)樂手的協(xié)作精神。
　　不能因為獎項是國家所給的資源就可以高枕無憂，金鐘獎同樣需要與時俱進(jìn)，大膽創(chuàng)新。徐沛東指出。近年來金鐘獎嘗試多種模式的呈現(xiàn)形態(tài)，正是基于密切公眾、提升社會影響力的考慮。落戶深圳并在深圳衛(wèi)視播出的金鐘獎流行音樂比賽，此番就有非常亮眼的表現(xiàn)。不回避公眾的目光，才談得上真正的引導(dǎo)力。專業(yè)評獎若一味頑固守舊，失去社會關(guān)注，成了小圈子里少數(shù)人的自娛自樂，那將背離評獎的初衷。