引導(dǎo)力從何而來 如何用好獎項的權(quán)威性
文藝評獎是文藝評論介入文藝創(chuàng)作現(xiàn)場、推動文藝繁榮的重要手段。專業(yè)協(xié)會組織怎樣更好地發(fā)揮專業(yè)評獎的導(dǎo)向和促進(jìn)作用,由中國文聯(lián)、中國音協(xié)舉辦的第九屆中國音樂金鐘獎比賽的一些經(jīng)驗值得借鑒。
身處音樂評獎遍地開花、熒屏音樂類比賽和選秀節(jié)目奪人眼球的生態(tài)之中,金鐘獎首先要做的就是找準(zhǔn)自身定位。在中國音協(xié)分黨組書記徐沛東看來,金鐘獎是比賽,音樂選秀是節(jié)目。一位專業(yè)人士的評價更是簡潔明了:美聲、民族唱法青歌賽用‘麥’,金鐘獎不用‘麥’。第九屆金鐘獎聲樂比賽的現(xiàn)場就一律用鋼琴伴奏,不使用麥克風(fēng)和音響,摒除外在因素對聲音呈現(xiàn)的影響。
以純粹性贏得了口碑,以專業(yè)性打造了權(quán)威,而如何用好獎項的權(quán)威性,更好地發(fā)揮引導(dǎo)作用,是國家級文藝獎項所肩負(fù)的更為重要的責(zé)任。中國音樂金鐘獎承載著發(fā)展中國音樂的導(dǎo)向意義和文化責(zé)任。第九屆金鐘獎在賽制上的幾個新變化體現(xiàn)了這個特點:首次設(shè)立民樂組合單項評比及新作品演奏獎,賽場上演奏的民樂作品80%系新作;聲樂比賽美聲組第一輪復(fù)賽時必須演唱中國歌曲,既考驗演唱者的原創(chuàng)性演繹,也借此推廣中國作品;設(shè)立鋼琴與弦樂重奏比賽,培養(yǎng)樂手的協(xié)作精神。
不能因為獎項是國家所給的資源就可以高枕無憂,金鐘獎同樣需要與時俱進(jìn),大膽創(chuàng)新。徐沛東指出。近年來金鐘獎嘗試多種模式的呈現(xiàn)形態(tài),正是基于密切公眾、提升社會影響力的考慮。落戶深圳并在深圳衛(wèi)視播出的金鐘獎流行音樂比賽,此番就有非常亮眼的表現(xiàn)。不回避公眾的目光,才談得上真正的引導(dǎo)力。專業(yè)評獎若一味頑固守舊,失去社會關(guān)注,成了小圈子里少數(shù)人的自娛自樂,那將背離評獎的初衷。

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