●面對(duì)不斷變化的社會(huì)生態(tài)與播出環(huán)境，中國(guó)電視劇適時(shí)調(diào)整與社會(huì)、觀眾的適應(yīng)角度，繼續(xù)堅(jiān)定地走以質(zhì)取勝、創(chuàng)新發(fā)展之路，講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音，表現(xiàn)了電視劇工作者的使命擔(dān)當(dāng)
　　●真正有口碑的作品往往不是依靠浮華表象求得暫時(shí)的市場(chǎng)先機(jī)，而是能夠?qū)⒊錆M活力和最受百姓關(guān)注的社會(huì)內(nèi)容搬上方寸熒屏，讓觀眾在被精彩劇情深深吸引的同時(shí)，也會(huì)真切而強(qiáng)烈地感受到一種化解誤讀、滋潤(rùn)心靈的親近感
　　2013年，我國(guó)電視劇總產(chǎn)量達(dá)441部15783集，面對(duì)文化消費(fèi)浪潮的沖擊與挑戰(zhàn)，不少電視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)更加主動(dòng)地汲取社會(huì)主義核心價(jià)值觀的精神內(nèi)涵，運(yùn)用視聽藝術(shù)豐富百姓精神世界，增強(qiáng)百姓精神力量，滿足百姓精神需求，把自覺的文化追求植入誠(chéng)意創(chuàng)作，將時(shí)代的美學(xué)理想融入創(chuàng)新探索，在歷史與現(xiàn)實(shí)的時(shí)空掃描里熔鑄對(duì)未來(lái)的向往和希冀。

　　用審美表達(dá)，弘揚(yáng)中國(guó)精神，凝聚中國(guó)力量
　　當(dāng)今，大眾傳播的社會(huì)語(yǔ)境正在悄然發(fā)生著深刻變化，能否用有品質(zhì)的創(chuàng)作高揚(yáng)時(shí)代主流精神風(fēng)尚，用有內(nèi)涵的藝術(shù)作品聚合社會(huì)正能量，是當(dāng)下電視劇創(chuàng)作能否從多聲部文化喧囂中砥礪品質(zhì)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)?；仡?013年，在類型、題材、風(fēng)格均不拘一格的電視劇創(chuàng)作中，以下三方面邁出了堅(jiān)實(shí)的腳步。
　　一是革命歷史題材電視劇在2013年迎來(lái)自我超越與突破的時(shí)空節(jié)點(diǎn)。主創(chuàng)者更加自覺地從再現(xiàn)輝煌與刻畫品格的史實(shí)影像出發(fā)，去揭示蘊(yùn)含在歷史畫卷中的精神感召和價(jià)值指引。首次全景展現(xiàn)1927年到1932年間中國(guó)共產(chǎn)黨人對(duì)革命道路艱辛探索歷程的《尋路》，以嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的歷史精神，以史料和藝術(shù)手法運(yùn)用方面的創(chuàng)新勇氣，形象地展示了革命先驅(qū)探尋救國(guó)之路的偉大情懷與卓越智慧，激發(fā)了國(guó)人的民族自豪感與自信心，增添了當(dāng)代中華民族尋夢(mèng)、筑夢(mèng)、圓夢(mèng)之旅的寶貴歷史積淀；人物傳記類作品《毛澤東》《陳云》《聶榮臻》，通過(guò)細(xì)膩生動(dòng)的人性刻畫、富有濃郁的年代和生活氣息的氛圍營(yíng)造，引領(lǐng)人們更有質(zhì)感地走近國(guó)之棟梁，更加真實(shí)地感受中國(guó)精神，深刻而又形象地彰顯了中華民族的文化自信與道路自信。而從平型關(guān)大捷開篇的《我的故鄉(xiāng)晉察冀》，致力于把家國(guó)情懷和民族大義的主題內(nèi)核融于百姓故事與傳奇講述的《打狗棍》，以戰(zhàn)地轉(zhuǎn)移的感人故事切入烽火硝煙的《穿越烽火線》，都在題材、理念、視角、表達(dá)等諸多方面做出有益嘗試。
　　二是歷史題材電視劇可圈可點(diǎn)。近年的某些歷史劇創(chuàng)作出現(xiàn)了一種以杜撰加戲說(shuō)為形式、以權(quán)謀加后宮為框架的不良風(fēng)氣。可喜的是，2013年出現(xiàn)了幾部持守清醒的歷史觀、提煉傳統(tǒng)精粹、彰顯中華文化的大作品。一部《大秦帝國(guó)之縱橫》，以中國(guó)政治文明初創(chuàng)的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代為敘述時(shí)點(diǎn)，巧妙展現(xiàn)了諸多歷史事件的來(lái)龍去脈，形象揭示了中國(guó)統(tǒng)一文明鼎新的大轉(zhuǎn)折。一部《楚漢傳奇》，在浩繁史實(shí)講述中凸顯人文情懷，以開放靈活的敘事手法、豐實(shí)立體的人物塑造，使觀眾在獲得審美愉悅的同時(shí)引發(fā)對(duì)歷史與人生的哲思。一部《趙氏孤兒案》，懷著對(duì)民族藝術(shù)經(jīng)典改編的沉穩(wěn)求實(shí)心態(tài)和探索創(chuàng)新精神，體現(xiàn)出對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中所蘊(yùn)含的民族精神和道德信仰的珍視和弘揚(yáng)。盡管歷史劇在收視拉動(dòng)方面還要加強(qiáng)探索，但2013年的歷史劇為電視劇如何激發(fā)觀眾對(duì)于歷史脈絡(luò)的群體想象，將傳統(tǒng)文化尋蹤與時(shí)代精神弘揚(yáng)深度交融，提供了寶貴標(biāo)桿。
　　三是民族題材電視劇拓寬了電視熒屏的藝術(shù)表現(xiàn)視野?！栋⒛葼柡薄芬孕陆推浇夥徘昂鬄闀r(shí)代背景，以一名維吾爾少女的命運(yùn)波折為敘述線索，向觀眾展現(xiàn)一曲風(fēng)云激蕩的民族長(zhǎng)歌、一段感人肺腑的患難真情、一幅見證歷史的多彩畫卷；《西藏秘密》深刻而又生動(dòng)地展示了上世紀(jì)30至50年代西藏風(fēng)云際會(huì)的歷史巨變和波瀾壯闊的社會(huì)變革；《茶頌》講述了云南各族人民用茶葉支援西藏抵御外辱的歷史故事，藝術(shù)地呈現(xiàn)了各民族人民團(tuán)結(jié)一心、以茶抗敵的壯麗史詩(shī)。這些詩(shī)化彰顯民族歷史的作品，不僅具有視聽的審美吸引力，而且滿足了廣大觀眾對(duì)于少數(shù)民族發(fā)展史的認(rèn)知需求。

　　用潛心創(chuàng)作，觸碰現(xiàn)實(shí)，化解誤讀，滋潤(rùn)心靈
　　在2013年電視劇創(chuàng)作中，熱衷于夫妻矛盾和婆媳惡戰(zhàn)、局囿于生活瑣屑和小是小非、夢(mèng)幻于不食人煙的偶像劇在減少。創(chuàng)作者在深度體驗(yàn)生活的基礎(chǔ)上更加充滿理性地處理觀眾口碑與收視熱度的關(guān)系，有銳度、有溫度、有態(tài)度地聚焦社會(huì)熱點(diǎn)、守望社會(huì)公平正義，昭示百姓追求幸福生活的時(shí)代主題，引領(lǐng)社會(huì)認(rèn)知，為電視劇業(yè)創(chuàng)造了難得的年度市場(chǎng)業(yè)績(jī)。
　　在我國(guó)包括養(yǎng)老制度和生育制度在內(nèi)的全面社會(huì)改革進(jìn)入深水區(qū)之時(shí)，電視劇在養(yǎng)老題材和育兒題材方面佳作頻出。《老有所依》《有你才幸?！返扔掠谥泵鏁r(shí)代發(fā)展中的社會(huì)養(yǎng)老困局，展示時(shí)代變遷中老百姓的酸甜苦辣，通過(guò)倡導(dǎo)積極的人生態(tài)度、智慧的生活理念和溫暖的親情觀念，為和諧社會(huì)氛圍注入正能量，體現(xiàn)出把脈時(shí)代進(jìn)程，深掘生活底蘊(yùn)的文化意識(shí)?！缎弘y養(yǎng)》《辣媽正傳》《小爸爸》《斷奶》《寶貝》《孩奴》等多維度地以生養(yǎng)子女的中心話題連綴層層家庭關(guān)系與錯(cuò)綜情感糾葛，通過(guò)對(duì)極具普遍性的現(xiàn)實(shí)問題的揭示，嘗試展現(xiàn)當(dāng)代年輕人在家庭、工作、社會(huì)等方面的心理成長(zhǎng)、責(zé)任培養(yǎng)和社會(huì)角色認(rèn)知。講述北京普通百姓在時(shí)代發(fā)展中辛勤創(chuàng)業(yè)的《正陽(yáng)門下》，引發(fā)收視熱潮的《咱們結(jié)婚吧》，聚焦基層改革的《正午陽(yáng)光》，這些作品從不同側(cè)面充滿質(zhì)感、飽含溫情地描繪了普通百姓的生存現(xiàn)狀和生活理想，揭示時(shí)代變遷中的生活底蘊(yùn)。
　　這些作品是機(jī)敏的創(chuàng)作眼光、真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度、扎實(shí)的創(chuàng)作作風(fēng)與銳意創(chuàng)新的勇氣四者合力之舉。真正有口碑的作品往往不是依靠浮華表象求得暫時(shí)的市場(chǎng)先機(jī)，而是能夠?qū)⒆钅苷宫F(xiàn)改革大潮中充滿活力的社會(huì)景觀、最受百姓關(guān)注的社會(huì)境遇、最能與觀眾產(chǎn)生共鳴的草根故事搬上熒屏，讓觀眾在被精彩劇情深深吸引的同時(shí)，也會(huì)真切而強(qiáng)烈地感受到一種化解誤讀、滋潤(rùn)心靈的親近感。

　　用生動(dòng)形象，彰顯道德情懷的影響力和感召力
　　當(dāng)下社會(huì)，思想領(lǐng)域呈現(xiàn)出多元化、多樣性、多層次的格局。運(yùn)用各種藝術(shù)手段，將熱愛國(guó)家、誠(chéng)實(shí)守信、樂崗敬業(yè)、友善助人等基本道德規(guī)范潛移默化地融入作品的人物塑造和情節(jié)發(fā)展之中，提升社會(huì)道德文化水平，越來(lái)越成為電視劇創(chuàng)作的一種自覺。
　　2013年，聚焦盲人群體的《推拿》采用沉靜基調(diào)，深蘊(yùn)文化情懷，著重表現(xiàn)盲按摩師活出人格尊嚴(yán)的飽滿精神世界，主人公面對(duì)人生的挑戰(zhàn)精神時(shí)時(shí)令人充盈于心。展示與懷念國(guó)人災(zāi)難史的《唐山大地震》通過(guò)情感的救贖、人文的關(guān)懷、溫情的營(yíng)造極具現(xiàn)實(shí)觀照情懷。將抗日情節(jié)和親情元素結(jié)合起來(lái)的《上陣父子兵》，在愛國(guó)、親情的雙線敘事中把小人物的大精神和細(xì)膩的父子情描寫得沁人心脾。
　　《闖天下》《闖關(guān)東前傳》《大宅門1912》等通過(guò)對(duì)傳奇故事的生動(dòng)講述，塑造了一組有血有肉、呼之欲出的平民英雄群像?！度腋！贰段业母赣H母親》《娘要嫁人》《假如生活欺騙了你》等通過(guò)懷念中國(guó)人的心靈成長(zhǎng)史和婚姻戀愛史，讓觀眾在純真、糾結(jié)、艱辛而又快樂的往昔歲月中感悟做人的道理，品味生活的真諦?！毒以里w》《隋唐演義》等以歷史人物、傳奇故事為敘述依托，使人性光輝與道德光彩彰顯于方寸熒屏，使人們?cè)趯徝老硎苤惺艿饺松桃妗≈心切┎憠验煹拿褡鍤v史、撼人心魄的革命斗爭(zhēng)、引領(lǐng)風(fēng)騷的英雄人物、充滿質(zhì)感的平凡生活、懲惡揚(yáng)善的命運(yùn)起伏演繹成感動(dòng)心靈的精彩故事，為社會(huì)培育知榮辱、講正氣、作奉獻(xiàn)、促和諧的良好風(fēng)尚，為人們構(gòu)筑寶貴的心靈棲息地注入了股股清泉。
　　回首2013年，面對(duì)不斷變化的社會(huì)生態(tài)與播出環(huán)境，中國(guó)電視劇適時(shí)調(diào)整與社會(huì)、觀眾的角度，繼續(xù)堅(jiān)定地走以質(zhì)取勝、創(chuàng)新發(fā)展之路，在著力表現(xiàn)革命歷史進(jìn)程中的典型事件、典型人物的同時(shí)，努力讓其成為當(dāng)代人的信仰力量與精神偶像，在敏銳而深入關(guān)注民生話題的同時(shí)，將故事回歸到最質(zhì)樸的溫情講述，在彰顯中華民族獨(dú)特文化傳統(tǒng)、獨(dú)特歷史命運(yùn)、獨(dú)特基本國(guó)情的同時(shí)，揭示了我們走適合自己特點(diǎn)發(fā)展道路的必然性，在充分發(fā)揮熒屏藝術(shù)獨(dú)特魅力的同時(shí)，深刻闡釋幸福主題、深情憧憬民族夢(mèng)想，在積極借鑒所有人類文明創(chuàng)造有益成果的同時(shí)，著力打造融通中外的新內(nèi)容、新表達(dá)，講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音，表現(xiàn)了電視劇工作者的使命擔(dān)當(dāng)。