著名作家莫言近日在一次主題講座中坦言，他早期作品寫得特別順，是因?yàn)閷枢l(xiāng)風(fēng)貌和人物太熟悉了。即使寫小人物，也可寫出生活的幽微之處和時(shí)代的現(xiàn)實(shí)關(guān)照，給主人公投射上時(shí)代光影，濡染上時(shí)代色彩。
　　進(jìn)入20世紀(jì)80年代后期，他覺得寫作難度大了，因?yàn)閷Ξ?dāng)下農(nóng)村生活隔膜了。莫言還表示，每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的作家，現(xiàn)在年輕的作家要寫出屬于他們的當(dāng)代小說。
　　每個(gè)時(shí)代確實(shí)有每個(gè)時(shí)代的作家。不光莫言現(xiàn)在有寫作難度大了的切身感受，前不久，著名作家劉心武也承認(rèn)自己把握不了時(shí)代和社會(huì)。有一個(gè)說法叫做偉大的時(shí)代成就偉大的作品，換言之，時(shí)代會(huì)孕育屬于那個(gè)時(shí)代的偉大作家。比如魯迅之所以有那么高的文學(xué)成就，一方面緣于他對中國歷史和當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的深刻認(rèn)識(shí)，另一方面緣于他具有反思國人劣根性的強(qiáng)大精神。真正的文學(xué)本要和時(shí)代融合，才能發(fā)揮為天地立心，為生民立命的使命。
　　當(dāng)今作家要被所處時(shí)代孕育成著名作家、偉大作家，就不能做時(shí)代旁觀者。而是要以在場者的姿態(tài)切入當(dāng)下。現(xiàn)在的問題恰恰是，一些作家嚴(yán)重脫離時(shí)代，只寫吟風(fēng)弄月、不著邊際的東西，比如玄幻神魔鬼怪，唯考慮能不能掙錢、會(huì)不會(huì)火，卻不曾觀照當(dāng)下，寫出當(dāng)今時(shí)代中最人性、最悲憫的那些故事。作家是一個(gè)時(shí)代的代言人，應(yīng)與所處時(shí)代肝膽相照；社會(huì)思潮不管再怎么變，作家的核心價(jià)值觀恐怕不能丟。
　　臺(tái)灣作家藤井樹曾說，作家是必須經(jīng)過時(shí)代認(rèn)證的。的確如此，要被時(shí)代認(rèn)證，就要做時(shí)代的反映者充分把握這個(gè)時(shí)代，寫出有深度、有銳度的作品。