除了笑,戲劇可以給觀眾更多東西
毫無(wú)疑問(wèn),和熱錢(qián)擁擠的影視業(yè)相比,做戲劇是一件需要憑借理想去堅(jiān)持的事情。然而戲劇舞臺(tái)本身卻有影像無(wú)法抵達(dá)的魅力,就如著名劇作家萬(wàn)方所說(shuō)的,被限制在幾十平方米的空間里和兩個(gè)小時(shí)內(nèi),這是戲劇的局限也是它的優(yōu)勢(shì),它使你必須要有更強(qiáng)的力量、更大的壓縮和更快的速度,這對(duì)編劇是個(gè)很有意思的挑戰(zhàn)。在戲劇市場(chǎng)日漸回暖的當(dāng)下,應(yīng)該給觀眾提供什么樣的戲劇?戲劇編劇們的創(chuàng)作態(tài)度是什么?如何看待戲劇以及戲劇編劇的價(jià)值?這些話題均可以引發(fā)戲劇界人士不同角度的思考。
要相信自己寫(xiě)的東西
作為戲劇編劇,最重要的特質(zhì)是什么?在萬(wàn)方看來(lái),編劇首先應(yīng)該是真誠(chéng)的,編劇是一個(gè)觀察者、思想者,又希望自己的故事要感動(dòng)觀眾,所以真誠(chéng)很重要,要真誠(chéng)地看待自己、身邊的人和整個(gè)世界。同時(shí),她也認(rèn)為編劇的寫(xiě)作技巧很重要,要能寫(xiě)好看的戲,因?yàn)閼騽∈菍?xiě)給觀眾看的。從能讓觀眾收獲什么的角度考慮,她覺(jué)得作為編劇還應(yīng)該對(duì)自己的內(nèi)心和周?chē)娜恕⑹挛飸阎伎迹瑢?duì)人類(lèi)的境遇和本性盡可能生動(dòng)地反映,并充滿(mǎn)激情地描繪。
作為編劇,史航對(duì)自己的要求是為好的東西高興,為壞的東西難過(guò),他認(rèn)為編劇作為傳遞信息的人,要做良導(dǎo)體而不是不良導(dǎo)體。而作為編劇最重要的一點(diǎn),是相信自己寫(xiě)的東西。他把編劇分為三種:一種是大家都相信他但他什么都不信,有很多編劇都是這樣的;第二種是他自己相信很多東西,但是沒(méi)本事讓人通過(guò)他來(lái)相信;第三種是大家相信他,他也相信大家,也能讓大家通過(guò)他來(lái)相信一些事情,這類(lèi)編劇值得尊敬,但是很少。
創(chuàng)作者必須要有自己相信的東西。萬(wàn)方表示認(rèn)同。她追問(wèn)自己:那我相信什么呢?生命沒(méi)有一個(gè)確切的定義,人生充滿(mǎn)了不確定性,所以我相信世間所有的人做的任何事情都是有理由的,我的寫(xiě)作就是要尋找出他們的理由。我也希望我找到的理由,觀眾會(huì)認(rèn)為‘原來(lái)是這樣’,這樣我就很滿(mǎn)意了。
我可能是一個(gè)想提出問(wèn)題的編劇,一些問(wèn)題總讓我困惑,我會(huì)想弄清楚是怎么回事兒。萬(wàn)方說(shuō)。她以日前在國(guó)家大劇院上演的由她編劇的話劇《報(bào)警者》為例,多年來(lái)我就想寫(xiě)一對(duì)視若仇敵的父子,這個(gè)人物關(guān)系在我心里扎下了根。我很奇怪為什么對(duì)這個(gè)話題一直不能釋?xiě)眩髞?lái)我恍然大悟,我十幾歲插隊(duì)時(shí)看到的一種父親對(duì)兒子極其粗暴的父子關(guān)系給我留下了深刻印象,一直放不下。她通過(guò)這部戲的創(chuàng)作來(lái)思考親人之間的關(guān)系:我相信親人之間都會(huì)有彼此痛恨的時(shí)刻。父母和子女之間的愛(ài)是天經(jīng)地義的,沒(méi)有誰(shuí)天生和父母是仇敵,但是愛(ài)不一定能換回愛(ài),也可能換會(huì)恨。我愿意寫(xiě)得狠一點(diǎn),把這種關(guān)系推到極致。
編劇要強(qiáng)勢(shì)還是甘于弱勢(shì)?
如今中國(guó)編劇的整體生存環(huán)境并不樂(lè)觀,這個(gè)職業(yè)多數(shù)時(shí)候是隱居幕后的,榮耀和光環(huán)屬于導(dǎo)演和演員。作為一劇之本的作者,其權(quán)益卻常常得不到保障,在整個(gè)作品的創(chuàng)作生產(chǎn)過(guò)程中處于弱勢(shì)地位,突出表現(xiàn)在劇本可能會(huì)被二度創(chuàng)作的導(dǎo)演和其他相關(guān)人士刪改得面目全非。
對(duì)于這個(gè)問(wèn)題,史航并不是特別在意,他說(shuō)自己不是強(qiáng)勢(shì)編劇,我是雙魚(yú)座,雙魚(yú)座是什么特征呢?一缸水或者一杯水,我都能在里面游泳。我給你一個(gè)劇本,哪怕你刪得只剩一半了,只要還能傳遞我的想法就ok。如果我因?yàn)檫@個(gè)跟導(dǎo)演較勁,就耽誤了自己。
我認(rèn)為史航一定要強(qiáng)勢(shì)起來(lái)。萬(wàn)方說(shuō),她是個(gè)不甘于弱勢(shì)的編劇,原創(chuàng)是很難的工作,因?yàn)樗恰疅o(wú)中生有’的。劇本是編劇把它生出來(lái)的,編劇對(duì)它是最了解的。而且在她看來(lái),對(duì)于話劇來(lái)說(shuō),劇本是起決定作用的,一部戲是否好看,劇本的作用能起到80%以上。所以她覺(jué)得一個(gè)好本子如果能遇到一個(gè)和編劇想法一樣的導(dǎo)演,對(duì)編劇、制作團(tuán)隊(duì)和觀眾來(lái)說(shuō)都是幸事。
那么,導(dǎo)演如何看待編劇的作用和位置?話劇導(dǎo)演蘇蓬打了一個(gè)比喻:劇本就像母親生的一個(gè)兒子,但是母親不一定是最了解兒子的人。在兒子的成長(zhǎng)過(guò)程中,一定會(huì)遇到更了解他的人,比如配偶或紅顏知己,或過(guò)命交心的朋友。但不管是誰(shuí),大家都是希望他更好。換到話劇上,就是導(dǎo)演、編劇、制作人,如果是真正的志同道合的人,都是會(huì)為戲考慮的,只是每個(gè)人考慮問(wèn)題的角度可能不一樣。
所以他不認(rèn)為一部戲最終呈現(xiàn)的就是編劇最初的劇本,它的基因是編劇決定的,但是最終長(zhǎng)成什么樣是由它自己的成長(zhǎng)過(guò)程決定的。他相信一個(gè)好戲有自己的生命力和成長(zhǎng)過(guò)程,在這個(gè)過(guò)程中會(huì)吸引更多人才參與對(duì)它的再創(chuàng)造。
段子加段子不是戲
近兩年,爆笑和減壓成為不少小劇場(chǎng)話劇的關(guān)鍵詞,這些娛樂(lè)化和商業(yè)化的話劇,以迎合部分年輕觀眾口味為目的,用一個(gè)個(gè)網(wǎng)絡(luò)段子串成一部戲,美其名曰通過(guò)搞笑為都市白領(lǐng)解壓。
對(duì)此,萬(wàn)方認(rèn)為,戲劇讓觀眾笑,是應(yīng)該的,但是僅僅以讓觀眾笑作為做戲的目的,這是小瞧了戲劇的手段,因?yàn)閼騽】梢越o觀眾更多的東西。什么是減壓?哈哈一笑可以減壓,但是聽(tīng)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)或者看一場(chǎng)讓人流淚的話劇,也是一種減壓。她說(shuō)。
就像好多奧拓串起來(lái)也變不了奧迪一樣。史航這樣比喻用段子堆積成的爆笑劇。在他看來(lái),段子加段子肯定不是戲,因?yàn)槎巫雍投巫又g是會(huì)冷場(chǎng)的。有很多創(chuàng)作者以一部話劇觀眾一共笑了多少次來(lái)作為衡量演出成功與否的標(biāo)準(zhǔn),他認(rèn)為這種數(shù)字控表現(xiàn)的是創(chuàng)作者的焦慮,因?yàn)閯?chǎng)一旦安靜下來(lái)他們就會(huì)不知所措。他提醒創(chuàng)作者們想想觀眾,他們把生命中的一兩個(gè)小時(shí)交給你的一部戲,而你只是讓他們笑。問(wèn)題的關(guān)鍵是他們第二天是否還能想起來(lái)自己為什么笑,并且不為此感到羞恥?在舞臺(tái)上講段子是飲鴆止渴的事情。他說(shuō),這種使用方式對(duì)段子是一種傷害,對(duì)觀眾也是一種傷害。
在萬(wàn)方看來(lái),對(duì)于戲劇來(lái)說(shuō),來(lái)自觀眾的最有力的反應(yīng)不是笑聲而是寂靜,因?yàn)橹挥屑澎o才是直達(dá)心靈的。作為導(dǎo)演,蘇蓬也很迷戀一個(gè)劇場(chǎng)的安靜,他甚至反感嘈雜和混亂,如果觀眾在笑或者交談,說(shuō)明你的戲沒(méi)把他們抓住,他想達(dá)到的目的是引發(fā)觀眾思考,即便他們能坐在那里思考一分鐘或幾秒鐘,我就很幸福。
然而當(dāng)藝術(shù)遭遇商業(yè)時(shí),總會(huì)面臨一些尷尬。著名戲劇制作人孫恒海說(shuō),外地的演出商在接洽一部戲時(shí),都會(huì)問(wèn)他一個(gè)相同的問(wèn)題:這戲好笑嗎?他不得不狡猾地回答他們:這戲是悲喜劇。所以,即便他也喜歡劇場(chǎng)的寂靜,但是作為制作人,如果迷戀這種寂靜,民營(yíng)劇團(tuán)可能頂不住。

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