毫無(wú)疑問(wèn)，和熱錢(qián)擁擠的影視業(yè)相比，做戲劇是一件需要憑借理想去堅(jiān)持的事情。然而戲劇舞臺(tái)本身卻有影像無(wú)法抵達(dá)的魅力，就如著名劇作家萬(wàn)方所說(shuō)的，被限制在幾十平方米的空間里和兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，這是戲劇的局限也是它的優(yōu)勢(shì)，它使你必須要有更強(qiáng)的力量、更大的壓縮和更快的速度，這對(duì)編劇是個(gè)很有意思的挑戰(zhàn)。在戲劇市場(chǎng)日漸回暖的當(dāng)下，應(yīng)該給觀眾提供什么樣的戲劇？戲劇編劇們的創(chuàng)作態(tài)度是什么？如何看待戲劇以及戲劇編劇的價(jià)值？這些話題均可以引發(fā)戲劇界人士不同角度的思考。

　　要相信自己寫(xiě)的東西
　　作為戲劇編劇，最重要的特質(zhì)是什么？在萬(wàn)方看來(lái)，編劇首先應(yīng)該是真誠(chéng)的，編劇是一個(gè)觀察者、思想者，又希望自己的故事要感動(dòng)觀眾，所以真誠(chéng)很重要，要真誠(chéng)地看待自己、身邊的人和整個(gè)世界。同時(shí)，她也認(rèn)為編劇的寫(xiě)作技巧很重要，要能寫(xiě)好看的戲，因?yàn)閼騽∈菍?xiě)給觀眾看的。從能讓觀眾收獲什么的角度考慮，她覺(jué)得作為編劇還應(yīng)該對(duì)自己的內(nèi)心和周?chē)娜恕⑹挛飸阎伎迹瑢?duì)人類(lèi)的境遇和本性盡可能生動(dòng)地反映，并充滿(mǎn)激情地描繪。
　　作為編劇，史航對(duì)自己的要求是為好的東西高興，為壞的東西難過(guò)，他認(rèn)為編劇作為傳遞信息的人，要做良導(dǎo)體而不是不良導(dǎo)體。而作為編劇最重要的一點(diǎn)，是相信自己寫(xiě)的東西。他把編劇分為三種：一種是大家都相信他但他什么都不信，有很多編劇都是這樣的；第二種是他自己相信很多東西，但是沒(méi)本事讓人通過(guò)他來(lái)相信；第三種是大家相信他，他也相信大家，也能讓大家通過(guò)他來(lái)相信一些事情，這類(lèi)編劇值得尊敬，但是很少。
　　創(chuàng)作者必須要有自己相信的東西。萬(wàn)方表示認(rèn)同。她追問(wèn)自己：那我相信什么呢？生命沒(méi)有一個(gè)確切的定義，人生充滿(mǎn)了不確定性，所以我相信世間所有的人做的任何事情都是有理由的，我的寫(xiě)作就是要尋找出他們的理由。我也希望我找到的理由，觀眾會(huì)認(rèn)為‘原來(lái)是這樣’，這樣我就很滿(mǎn)意了。
　　我可能是一個(gè)想提出問(wèn)題的編劇，一些問(wèn)題總讓我困惑，我會(huì)想弄清楚是怎么回事兒。萬(wàn)方說(shuō)。她以日前在國(guó)家大劇院上演的由她編劇的話劇《報(bào)警者》為例，多年來(lái)我就想寫(xiě)一對(duì)視若仇敵的父子，這個(gè)人物關(guān)系在我心里扎下了根。我很奇怪為什么對(duì)這個(gè)話題一直不能釋?xiě)眩髞?lái)我恍然大悟，我十幾歲插隊(duì)時(shí)看到的一種父親對(duì)兒子極其粗暴的父子關(guān)系給我留下了深刻印象，一直放不下。她通過(guò)這部戲的創(chuàng)作來(lái)思考親人之間的關(guān)系：我相信親人之間都會(huì)有彼此痛恨的時(shí)刻。父母和子女之間的愛(ài)是天經(jīng)地義的，沒(méi)有誰(shuí)天生和父母是仇敵，但是愛(ài)不一定能換回愛(ài)，也可能換會(huì)恨。我愿意寫(xiě)得狠一點(diǎn)，把這種關(guān)系推到極致。

　　編劇要強(qiáng)勢(shì)還是甘于弱勢(shì)？
　　如今中國(guó)編劇的整體生存環(huán)境并不樂(lè)觀，這個(gè)職業(yè)多數(shù)時(shí)候是隱居幕后的，榮耀和光環(huán)屬于導(dǎo)演和演員。作為一劇之本的作者，其權(quán)益卻常常得不到保障，在整個(gè)作品的創(chuàng)作生產(chǎn)過(guò)程中處于弱勢(shì)地位，突出表現(xiàn)在劇本可能會(huì)被二度創(chuàng)作的導(dǎo)演和其他相關(guān)人士刪改得面目全非。
　　對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，史航并不是特別在意，他說(shuō)自己不是強(qiáng)勢(shì)編劇，我是雙魚(yú)座，雙魚(yú)座是什么特征呢？一缸水或者一杯水，我都能在里面游泳。我給你一個(gè)劇本，哪怕你刪得只剩一半了，只要還能傳遞我的想法就ok。如果我因?yàn)檫@個(gè)跟導(dǎo)演較勁，就耽誤了自己。
　　我認(rèn)為史航一定要強(qiáng)勢(shì)起來(lái)。萬(wàn)方說(shuō)，她是個(gè)不甘于弱勢(shì)的編劇，原創(chuàng)是很難的工作，因?yàn)樗恰疅o(wú)中生有’的。劇本是編劇把它生出來(lái)的，編劇對(duì)它是最了解的。而且在她看來(lái)，對(duì)于話劇來(lái)說(shuō)，劇本是起決定作用的，一部戲是否好看，劇本的作用能起到80%以上。所以她覺(jué)得一個(gè)好本子如果能遇到一個(gè)和編劇想法一樣的導(dǎo)演，對(duì)編劇、制作團(tuán)隊(duì)和觀眾來(lái)說(shuō)都是幸事。
　　那么，導(dǎo)演如何看待編劇的作用和位置？話劇導(dǎo)演蘇蓬打了一個(gè)比喻：劇本就像母親生的一個(gè)兒子，但是母親不一定是最了解兒子的人。在兒子的成長(zhǎng)過(guò)程中，一定會(huì)遇到更了解他的人，比如配偶或紅顏知己，或過(guò)命交心的朋友。但不管是誰(shuí)，大家都是希望他更好。換到話劇上，就是導(dǎo)演、編劇、制作人，如果是真正的志同道合的人，都是會(huì)為戲考慮的，只是每個(gè)人考慮問(wèn)題的角度可能不一樣。
　　所以他不認(rèn)為一部戲最終呈現(xiàn)的就是編劇最初的劇本，它的基因是編劇決定的，但是最終長(zhǎng)成什么樣是由它自己的成長(zhǎng)過(guò)程決定的。他相信一個(gè)好戲有自己的生命力和成長(zhǎng)過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中會(huì)吸引更多人才參與對(duì)它的再創(chuàng)造。

　　段子加段子不是戲
　　近兩年，爆笑和減壓成為不少小劇場(chǎng)話劇的關(guān)鍵詞，這些娛樂(lè)化和商業(yè)化的話劇，以迎合部分年輕觀眾口味為目的，用一個(gè)個(gè)網(wǎng)絡(luò)段子串成一部戲，美其名曰通過(guò)搞笑為都市白領(lǐng)解壓。
　　對(duì)此，萬(wàn)方認(rèn)為，戲劇讓觀眾笑，是應(yīng)該的，但是僅僅以讓觀眾笑作為做戲的目的，這是小瞧了戲劇的手段，因?yàn)閼騽】梢越o觀眾更多的東西。什么是減壓？哈哈一笑可以減壓，但是聽(tīng)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)或者看一場(chǎng)讓人流淚的話劇，也是一種減壓。她說(shuō)。
　　就像好多奧拓串起來(lái)也變不了奧迪一樣。史航這樣比喻用段子堆積成的爆笑劇。在他看來(lái)，段子加段子肯定不是戲，因?yàn)槎巫雍投巫又g是會(huì)冷場(chǎng)的。有很多創(chuàng)作者以一部話劇觀眾一共笑了多少次來(lái)作為衡量演出成功與否的標(biāo)準(zhǔn)，他認(rèn)為這種數(shù)字控表現(xiàn)的是創(chuàng)作者的焦慮，因?yàn)閯?chǎng)一旦安靜下來(lái)他們就會(huì)不知所措。他提醒創(chuàng)作者們想想觀眾，他們把生命中的一兩個(gè)小時(shí)交給你的一部戲，而你只是讓他們笑。問(wèn)題的關(guān)鍵是他們第二天是否還能想起來(lái)自己為什么笑，并且不為此感到羞恥？在舞臺(tái)上講段子是飲鴆止渴的事情。他說(shuō)，這種使用方式對(duì)段子是一種傷害，對(duì)觀眾也是一種傷害。
　　在萬(wàn)方看來(lái)，對(duì)于戲劇來(lái)說(shuō)，來(lái)自觀眾的最有力的反應(yīng)不是笑聲而是寂靜，因?yàn)橹挥屑澎o才是直達(dá)心靈的。作為導(dǎo)演，蘇蓬也很迷戀一個(gè)劇場(chǎng)的安靜，他甚至反感嘈雜和混亂，如果觀眾在笑或者交談，說(shuō)明你的戲沒(méi)把他們抓住，他想達(dá)到的目的是引發(fā)觀眾思考，即便他們能坐在那里思考一分鐘或幾秒鐘，我就很幸福。
　　然而當(dāng)藝術(shù)遭遇商業(yè)時(shí)，總會(huì)面臨一些尷尬。著名戲劇制作人孫恒海說(shuō)，外地的演出商在接洽一部戲時(shí)，都會(huì)問(wèn)他一個(gè)相同的問(wèn)題：這戲好笑嗎？他不得不狡猾地回答他們：這戲是悲喜劇。所以，即便他也喜歡劇場(chǎng)的寂靜，但是作為制作人，如果迷戀這種寂靜，民營(yíng)劇團(tuán)可能頂不住。