【藝壇雜議】

《彝海結(jié)盟》《絕命后衛(wèi)師》《騾子和金子》名列同時段電視劇收視排行前茅，《勇士》也在商業(yè)大片的強烈攻勢中拿下3000多萬元票房……近日，一批長征題材影視作品獲得了包括業(yè)內(nèi)人士和普通觀眾在內(nèi)的滿堂彩，諸如“勇士”之類的相關(guān)話題也登上了微博熱搜榜，引起社會輿論的關(guān)注，形成一種文化現(xiàn)象。這些作品的魅力在哪里?

影視創(chuàng)作者從20世紀五六十年代開始，從未停止對長征題材的辛勤耕耘，不斷將長征故事和英雄兒女形象呈現(xiàn)在影像之中，給觀眾帶來一次次心靈震撼。然而，幾十年過去了，社會語境發(fā)生了深刻變化。在全新的文化潮流中，有些影視工作者的精神視野與藝術(shù)觀念卻未能及時拓展更新，導致創(chuàng)作走入呈現(xiàn)方式陳舊僵化、故事劇情扎堆重復、藝術(shù)表達流于口號的窄巷，難以與年青一代的所思所想產(chǎn)生聯(lián)系。另一些創(chuàng)作者卻在商業(yè)邏輯的指引下，把革命歷史題材這塊金字招牌當成“吸金口袋”，讓歷史俯就某些觀眾的好奇心乃至低級趣味，以高顏值取代高智商、淺表達代替深思考，導致抗戰(zhàn)神劇頻現(xiàn)。在這種背景下，近期涌現(xiàn)的長征題材影視劇本著創(chuàng)新精神和敬畏態(tài)度，自覺回應(yīng)“如何打破創(chuàng)作的思維慣性和固有套路，用影像實現(xiàn)長征精神的當代價值”的課題，顯得尤為難得、及時。

每個人走上長征路的精神起點都不相同，有的甚至夾雜著個人情感和其他目的。就像電視劇《騾子和金子》里為信守諾言將紅軍失落的黃金運抵延安的馬夫，經(jīng)過漫長征程的精神淬煉，完成了靈魂洗禮，成為意志堅定的紅軍戰(zhàn)士。這種從心出發(fā)、由思想到行動的漸進式敘事方式，頗具說服力。電視劇《千里雷聲萬里閃》把廖驚北和秦顯鴻這對革命眷侶幾次離散，最終在敵人的炮火中隔河結(jié)為夫妻的凄美愛情，融入革命洪流中，盡顯紅軍戰(zhàn)士在熾熱情感和革命理想之間的抉擇和堅守。革命歷史題材不僅是給觀眾補歷史課，還要讓他們看到過去和當下、歷史與現(xiàn)實之間的勾連，從而獲得面對生活的積極動力。諸如《騾子和金子》《千里雷聲萬里閃》等作品，結(jié)合新的社會實際和創(chuàng)作趨勢，從革命者最初的人性起點出發(fā)，從世俗情感中提煉精神力量，揭示紅軍將士們走上革命道路、追尋人生理想的行為動機和思維邏輯，對長征精神進行了契合時代脈搏的解讀。

長征故事在影視作品中被反復呈現(xiàn)，若想求新求變，還可以尋找新視角，挖掘新的主題意蘊。比如，電視劇《紅星照耀中國》著眼于美國記者斯諾與中國革命的不解之緣和真摯友誼。電視劇《絕命后衛(wèi)師》中，為了掩護主力突圍，紅軍師長陳樹湘帶領(lǐng)部隊與數(shù)十倍于己的敵人浴血奮戰(zhàn)。他慷慨赴死時的壯懷激烈，展現(xiàn)了革命先烈強大而執(zhí)著的精神世界。電視劇《彝海結(jié)盟》從領(lǐng)袖和普通士兵兩個維度講述共產(chǎn)黨人睿智而富有人情味的民族政策，以及紅軍與彝族同胞的深厚情誼。講述由陳子萱帶領(lǐng)的紅軍運輸小分隊將南洋采購的物資從香港運到蘇區(qū)故事的電視劇《紅色護衛(wèi)》選擇從女性視角來回顧長征之路，讓觀眾感受到更加細膩且堅韌的長征精神。

類型化也不失為近期創(chuàng)作的一大亮點。長征為世界軍事史奉獻的諸多高明戰(zhàn)略、巧妙戰(zhàn)術(shù)和激烈戰(zhàn)斗恰恰是戰(zhàn)爭動作大片的必備元素，而紅軍途徑中國十多個省份，遇到形形色色的人和事，又給公路類型創(chuàng)作提供了豐富素材。如果加以合理利用，亦可在跌宕起伏的情節(jié)和緊湊流暢的敘事中吸引觀眾的注意，引導他們思考領(lǐng)悟。比如，講述紅四團官兵飛奪瀘定橋經(jīng)歷的電影《勇士》通過密林作戰(zhàn)、斷崖作戰(zhàn)等戰(zhàn)斗場景，將觀眾引入一個個險象環(huán)生的情景之中，讓他們感受戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)略的變幻莫測和紅軍戰(zhàn)士的血性與風骨。借鑒公路片樣式創(chuàng)作的《騾子和金子》，主人公的“長征”之路途徑5個省份。劇中既展現(xiàn)了壯美的自然風光，又表現(xiàn)了獨特的人文景觀，長鏡頭、航拍等拍攝技巧的運用使恢宏的外部環(huán)境和細膩的人物刻畫形成鮮明對比，給觀眾帶來震撼觀感。

精神向度的把握決定著藝術(shù)創(chuàng)作的立意，而敘事手法和呈現(xiàn)視角的拿捏則是實現(xiàn)立意的基礎(chǔ)。近期的長征題材影視創(chuàng)作表現(xiàn)出強烈的創(chuàng)新意識與美學追求，激發(fā)出觀眾對這類作品的觀賞熱情。這一成功經(jīng)驗或可推廣到整個革命歷史題材創(chuàng)作當中——在新的歷史條件下，我們必須與時俱進，了解時代發(fā)展，回應(yīng)百姓需求，理性看待藝術(shù)生產(chǎn)與價值傳播的關(guān)系，以歷史為準繩、以人物帶故事、以情感獲人心，深度挖掘歷史素材與當下時代發(fā)展相關(guān)聯(lián)的主題思想，使作品具有現(xiàn)實主義的基礎(chǔ)和英雄主義的高度，這樣才能為觀眾喜聞樂見。

(作者單位：中國傳媒大學)