楊冪、孟非0分，不會唱歌；阿信、韓庚、黃曉明5分，嘗試用氣息唱歌但不集中，并且沒音準；許嵩10分，用氣息唱歌，多數情況下能集中，音準靠運氣；郭富城、蔡依林20分，差勁的唱功配以舞蹈；林俊杰、王力宏60分，先進的唱法、科學的持久訓練，配合符合大眾需求的主打歌，再偷摸用專輯的B面去傳達自己的音樂理念；陳奕迅90分，在落后的唱法體系中，有體系地向國際規格靠攏；鄧麗君100分，她跟陳奕迅做的是一樣的事，并早了20年日前，一份轉載率極高的我心目中的華語流行樂壇歌手唱功評分標準引發網友廣泛熱議。有網友認為這份自制唱功排行榜把語感、歌路這些方面也都加入了考量，很犀利，也有網友認為這個評斷太主觀，不靠譜。
　　說實話，仔細看完這份自制唱功排行榜后，筆者對其合理性也并不完全認可。不過，針對當下流行歌壇亂象叢生尤其唱功已淪落到無關緊要的現狀來說，有這么一個拿唱功來說事的標準出來，未嘗不是一件好事。
　　這些年，假唱、破音、跑調我們早已司空見慣，這樣的囧事不僅在一些所謂的多棲明星，就連一些職業或專業歌手身上也難幸免。若說原因，與現在的流行樂壇炒人氣、靠包裝、耍花樣漸盛、唯獨拼唱功漸衰難脫干系。就拿很多商業演出來說，請來的歌手人氣不可謂不高，可是實際演出中又有多少人做到了高人氣與好唱功同步呢？或許在主辦方看來，只要有人氣就能吸眼球，或許也有一些觀眾認為，只要夠大腕，唱得如何無所謂，可也正是一次次對歌手應具備一定唱功這一基本要求的主動放棄，才給了那些唱功并不過關的歌手依舊能夠出彩的機會。
　　再看看一些所謂的某某明星個人演唱會，結果卻往往成為明星參加的演唱會，請幾位助演嘉賓看似很合理也很能提升演唱會的人氣，而筆者竊以為這與遮一下明星們唱功不過關的這個羞也不無關系吧。還有現在的一些音樂選秀，有熱舞無勁歌、有特點無美感、有不錯的自彈卻沒相應的自唱，難道未來的流行樂壇真的就需要這樣的人才嗎？甚至還有人說，如果再拿唱功去苛求音樂人，勢必會扼殺掉許多有才華和天分的異類，最后培養出來的都是千篇一律的唱歌機器，娛樂界也會失掉許多娛樂元素。事實真的如此嗎？不管你信不信，反正我是不信，因為唱功與出新之間從來沒有天然的矛盾。
　　歌者之唱功就好比樂器之音質，試想一下，如果一件樂器的音質不過關，再好的演奏大師恐怕也演奏不出來美妙的音樂，而如果一個歌者連基本的唱功都不具備，又何談打動人心的演唱呢？強調唱功的重要性并不代表唯唱功論，確實唱功也不是一首歌能夠打動人心的全部，可是，對于打定主意要吃音樂飯的人來說，唱功永遠是必備和必要的基礎，唯有這個基礎打好了，才能讓你更好地用音樂來表現自己。