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理論評論

2015年12月25日單霽翔：降低姿態(tài)，將觀眾需求放在首位

回溯歷史，不難看出博物館越來越倡導(dǎo)并實(shí)踐“開放”理念，強(qiáng)調(diào)觀眾才是博物館文化的主體，由內(nèi)循環(huán)、內(nèi)向型的發(fā)展模式向外向型轉(zhuǎn)變，致力于與社會溝通、為社會服務(wù)，在城市發(fā)展中發(fā)揮出不可忽視的作用。
2015年12月07日曹保明：守護(hù)鄉(xiāng)愁留住“活著的文化”

最近幾年，“鄉(xiāng)愁”成了新聞熱詞，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)變得熱門。然而，究竟什么是鄉(xiāng)愁，“非遺”要怎么保護(hù)，似乎并沒有統(tǒng)一認(rèn)識，實(shí)踐中，甚至還存在著脫離文化本源的做法。
2015年12月01日劉慶邦：作家要不斷向生活學(xué)習(xí)

在劉慶邦的寫作中，一半是煤礦題材，一半是鄉(xiāng)土題材。比如他今年推出的長篇小說《黃泥地》，有評論家稱其“是用光禿禿的筆在黃泥地上辛勤雕刻”。雖然時(shí)代不斷改變，可他對現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的那份執(zhí)著卻從未更改。
2015年11月29日民間文化在社會轉(zhuǎn)型期的傳承與發(fā)展

自從2001年聯(lián)合國教科文組織首度公布人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作(后更名為人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作)名錄以來，這份作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的“世界遺產(chǎn)”名錄或“清單”受到了全球性的關(guān)注，在中國更是形成全民性話題，成為連續(xù)多年的社會文化熱點(diǎn)。
2015年11月29日閻肅：把靈魂融入藝術(shù)

“我愛祖國的藍(lán)天，晴空萬里陽光燦爛，白云為我鋪大道，東風(fēng)送我飛向前。”“有一種花兒叫馬蘭，你要尋找她，請西出陽關(guān)。”“借我借我一雙慧眼吧，讓我把這紛擾看得清清楚楚明明白白真真切切。”這一首首耳熟能詳?shù)男杀澈笥兄粋€(gè)創(chuàng)作者——空政文工團(tuán)創(chuàng)作員...
2015年11月06日朱永新：藝術(shù)教育“成人之美”

“興于詩，立于禮，成于樂。”自古以來我國重視藝術(shù)教育。近日，國務(wù)院辦公廳下發(fā)《國務(wù)院辦公廳關(guān)于全面加強(qiáng)和改進(jìn)學(xué)校美育工作的意見》，提出全面加強(qiáng)和改進(jìn)學(xué)校美育工作，并對學(xué)校美育課程設(shè)置、學(xué)生課外活動記錄制度的建立、師資隊(duì)伍建設(shè)等諸方面做出重要指導(dǎo)...
2015年11月06日中國雜技劇的愛與痛：雜技劇《胡桃夾子》背后

圣誕之夜，小女孩瑪莎家里賓客如云，魔術(shù)師為她帶來一個(gè)胡桃夾子，由此開啟了一段夢幻般的奇妙旅程。《胡桃夾子》是一個(gè)浪漫的童話故事，被柴可夫斯基改編為芭蕾舞劇搬上舞臺，經(jīng)久不衰。大連雜技團(tuán)以雜技藝術(shù)表演形式全新演繹西方經(jīng)典，首開先河創(chuàng)作出雜技劇《胡...
2015年10月27日承擔(dān)起新一代青年文藝批評家使命

近日，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話公開發(fā)表，《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》全文公布，講話和《意見》都強(qiáng)調(diào)要加強(qiáng)文藝評論工作。為發(fā)現(xiàn)、匯聚和激勵優(yōu)秀青年文藝人才，壯大文藝評論隊(duì)伍，培養(yǎng)更多文藝新生力量，中國文藝評論家協(xié)會青...
2015年10月27日劉大為：生活養(yǎng)育了我的藝術(shù)

在全國美術(shù)界紀(jì)念習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話一周年之際，中國文聯(lián)、中國美協(xié)、中國美術(shù)館共同策劃的“向人民匯報(bào)”——“深入生活、扎根人民”當(dāng)代十五位美術(shù)家作品展在京舉辦。劉大為、詹建俊、李煥民、柳青等老中青優(yōu)秀美術(shù)家以自己深入...
2015年10月12日尋“光”而行——訪中國音協(xié)主席葉小鋼

“從音樂從業(yè)者來說，包括從哲學(xué)角度來說，音樂創(chuàng)作—音樂表演—音樂接受是音樂活動的基本內(nèi)容。音樂創(chuàng)作或者說音樂生產(chǎn)是核心，是源泉，是根本，沒有音樂創(chuàng)作就沒有音樂文化。”作為有著旺盛創(chuàng)作力的作曲家，葉小鋼特別強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作的核心競爭力，他說，“專門針對...
2015年10月09日 “互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，讀書要有“閱讀鏈”

“互聯(lián)網(wǎng)+閱讀”越來越成為一種大眾化的閱讀新形式。用自己思路加以鏈接，就能把碎片化的知識整合成富有個(gè)性的整體。隨著智能手機(jī)的普及，“互聯(lián)網(wǎng)+閱讀”越來越成為一種大眾化的閱讀新形式。早些年，我建議“忙聽書、閑看書”，即忙碌的時(shí)候，可以用聽書軟件聽一...
2015年10月01日劉潤為：中國文藝的大道

今年10月是延安文藝運(yùn)動發(fā)軔80周年，也是習(xí)近平同志在文藝工作座談會上發(fā)表講話1周年。在這一重要?dú)v史時(shí)刻，尋繹延安文藝運(yùn)動的來龍去脈，對于我們更加自覺地貫徹習(xí)近平同志的講話精神，促進(jìn)社會主義文藝的大發(fā)展大繁榮，顯然具有重要的意義。
2015年10月01日劉蘭芳：生活教會我創(chuàng)作

編者按：她是中國曲壇“常青樹”，20世紀(jì)80年代一部長篇評書《岳飛傳》讓人們知道了“劉蘭芳”的名字。十平方米過道，擺上飯桌當(dāng)書桌;每天十幾個(gè)小時(shí)的創(chuàng)作，她印證了“臺上一分鐘，臺下十年功”;16歲拜師學(xué)藝，60歲讀完大學(xué)，學(xué)習(xí)不輟是她不變的人生態(tài)度。
2015年09月23日中央美院對中國油畫的百年探索

從1918年國立北京美術(shù)學(xué)校創(chuàng)辦算起，中央美院即將走過百年。在這篳路藍(lán)縷、薪火相傳的百年中，中央美院培養(yǎng)了大批美術(shù)人才，創(chuàng)作出大量20世紀(jì)中國美術(shù)史上的名作與經(jīng)典，9月10日至10月11日，廣大市民、游客可以在感受太廟巍峨雄麗的同時(shí)一睹中央美院美術(shù)館百年館藏...
2015年09月23日觀眾審美需求是中國戲曲振興的命脈

今天的傳統(tǒng)是昨天創(chuàng)新的結(jié)果。我們不僅要傳承現(xiàn)有的曲目及表演方式，更應(yīng)傳承前人開拓創(chuàng)新的精神，要用發(fā)展和聯(lián)系的眼光看待戲曲，鼓勵各種藝術(shù)形式相互交流和融合，而非用孤立靜止的方法只保護(hù)它的軀殼，指望它永遠(yuǎn)不變。如果對活生生的觀眾缺乏敬畏之心，以居高...
2015年09月15日白話文的由來及勝利

100年前，陳獨(dú)秀在上海創(chuàng)辦了《青年雜志》，后易名《新青年》。當(dāng)時(shí)的人沒有料到，這份雜志的問世竟改寫了文化的地圖。如今翻看其間的文字，依然能夠感受到其內(nèi)發(fā)的熱度。胡適是《新青年》的主要作者之一，他是實(shí)驗(yàn)主義信徒，主張懷疑，慎談信仰。他留學(xué)時(shí)之所以考...
2015年09月15日尹曉東：為了唯一以觀眾對象命名的戲劇

在眾多的藝術(shù)品種中，唯有兒童劇是以觀眾對象命名的品種，因?yàn)橛^眾對象的特殊性就比其他藝術(shù)品多了一份責(zé)任，這個(gè)責(zé)任就是社會責(zé)任和文化責(zé)任。昆曲、交響樂、芭蕾舞這些都是藝術(shù)形式的界定，但是兒童劇不是藝術(shù)形式。由于觀眾的特殊性，就比別人多了一份社會責(zé)任...
2015年09月10日鐵凝:與民族共命運(yùn) 與人民同呼吸

70年前，和平的陽光再次普照大地，中國人民在經(jīng)歷十四年的苦難、戰(zhàn)斗和犧牲之后，終于贏得了抗日戰(zhàn)爭的勝利。這山河重光的日子，從此永載史冊，昭示著中華民族對正義、和平與人民的莊嚴(yán)信念。剛剛過去的9月3日，在天安門廣場，習(xí)近平總書記發(fā)表重要講話，深刻揭示...
2015年08月31日仲呈祥：重視中國藝術(shù)學(xué)的審美維度

好的藝術(shù)通過養(yǎng)眼進(jìn)而養(yǎng)心，現(xiàn)在有很多作品止于養(yǎng)眼。在習(xí)近平總書記關(guān)于文化建設(shè)的一系列重要講話發(fā)表之后，我們該怎么看待藝術(shù)學(xué)學(xué)科的建設(shè)? 我們的方向是什么?我們這條道路該怎么走?這首先要學(xué)會審時(shí)。前年8月19號，全國思想宣傳工作會上，習(xí)近平總書記發(fā)表...
2015年08月25日劉大為：藝術(shù)來自真實(shí)生活體驗(yàn)

時(shí)隔兩個(gè)月，再次見到劉大為，胳膊上手表遮住的皮膚和別處的反差更大了，“從四川大涼山采風(fēng)寫生回來，又去了內(nèi)蒙古，我曾經(jīng)生活成長的地方。”這半年多來，下鄉(xiāng)采風(fēng)是他生活的常態(tài)，事實(shí)上，不間斷的寫生，早已成為劉大為幾十年如一日的生活方式。他端坐在椅子上...
2015年08月25日以“宅”的精神感悟古文字

初秋的北京，被“秋老虎”的悶熱所籠罩，對于過去相對溫和的夏天來說，算是遲來的“火辣”。8月12日，在天安門廣場紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利七十周年的喜慶氣氛渲染下，全國第十一屆書法篆刻作品展覽國博分展區(qū)推出“中國國家博物館典藏甲骨文、金文集粹特展”，并圍繞展覽開展...
2015年08月19日舒錦霞：談越劇人才的培養(yǎng)模式與越劇流派藝術(shù)…

從口傳心授到訂單培養(yǎng)。科班是一種學(xué)藝與演出相結(jié)合的教習(xí)群體，最早的越劇科班是1923年嵊州商人王金水創(chuàng)辦的女班。早期的科班教育以“口傳心授”的傳統(tǒng)方式培養(yǎng)出大批優(yōu)秀的人才，以其因材施教的優(yōu)勢，在越劇的鼎盛時(shí)期成為全國各地越劇團(tuán)培養(yǎng)后續(xù)人才的最重要手...
2015年08月19日 “生活美學(xué)”之微時(shí)代利弊談

“微公民”看似在個(gè)體審美表達(dá)中倡導(dǎo)個(gè)人化，但實(shí)乃只是一種“偽個(gè)人主義”而已，個(gè)體化的取向仍是對大眾普遍趣味的認(rèn)同與屈從。更深層來觀之，當(dāng)人人都開始審美參與與審美創(chuàng)生的時(shí)候，他們在提升生活之審美品質(zhì)的同時(shí)，也就是投入到了市場的懷抱，從而使得審美消...
2015年08月11日吳華：漫畫首先應(yīng)是“戰(zhàn)斗”的檄文

華君武，1915年出生于浙江杭州，早在上世紀(jì)30年代就開始從事漫畫創(chuàng)作，在《上海漫畫》《獨(dú)立漫畫》《時(shí)代漫畫》等漫畫刊物上發(fā)表作品。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，華君武毅然奔赴延安，投身革命，以畫筆為武器，為抗戰(zhàn)時(shí)期的宣傳作出了重要貢獻(xiàn)。
2015年08月11日古代名家如何繪制“山水明信片”

黃向堅(jiān)觀金沙江口波濤洶涌、巉崖陡壁，龔賢徜徉于溪山煙樹的蕭瑟意境，石濤“獨(dú)上清涼臺”，感受“可憐春色靜南州”，王翚觀覽滄浪亭，“小山聚翳于荒煙蔓草間，人跡罕至”的景象，與今日迥然不同。不同的山水實(shí)景、不同的觀賞感受，匯集在由南京博物院、北京畫院...